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Kacenka a strasidla(1992)-我的二分之一男友(2022)-剧大佬
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  • 我的二分之一男友(2022)

    标签:
    爱情 / 奇幻
    类型:
    电视剧
    导演:
    十月时
    主演:
    金子涵 / 江信熹 / 陈昕葳 / 张景昀 / 张镐濂 / 刘嘉欣
    评分:
    9
    剧情:
    有“打工菩萨”之称的抠门学霸苏子滢做兼职模特时偶遇比自己小一届的冷脸油画大神叶峻成,两人在相处中互相治愈彼此的“怪病”与童年阴影,却也渐渐陷入感情漩涡,开启一段“两人三角恋”的宿命故事...

看颜值不错就看了一会,好做作好尬

喜欢颜值高的短剧,剧情不合理也都不是问题。

短剧就可以这样了吗…是不打算好好做短剧市场吗…演技跟学校里文艺汇演时的小品演技差不多…男主稍微还行,女主我都分不清她当时到底是什么情绪…

人格分裂设定还不错,主角也演出来了,其他亮点全无,勉强看完了

好土好尬

首先,剧情很土,不符合我的审美,其次我打五星全是因为女主是金子涵。第一次演戏不算尬,希望以后运气好接好剧本。

乐华自制剧?拍的比48用心很多。金子涵有时可以适当放弃下龙须刘海,还有大面积遮脸披肩发,这样显得很不精神又畏畏缩缩。主角团都长得还行,演技我觉得陈昕葳比金子涵强

短剧真的很上头,不再批判短视频上瘾的人了。男女主和女主外婆都neurodivergent这里就先不criptheory批判了,狗血的套路(对不起,绑架真的看乐了)和乐华糊糊都来一遍。很惊喜片尾曲是NEXT的MyLove,然后金子涵居然跳NAME的RedShoes也够搞笑,BOYHOOD如果那时候出道了是不是还要塞他们的歌啊…

暖男副人格竟然玩绑架???所以人格分裂没治好要咋办……

闲的无聊点开又觉得自己真是闲的无聊而关上。并不是短剧就可以瞎拍吧。

相比一般的大纲式短剧,本短剧至少在剧情上连贯且有起伏反转,有一定的剧情发展过程,虽然还是免不了有一些老套的言情情节桥段,男主双重人格的设定也不算非常新颖,但总算整体剧情还是有一定趣味性的,女主恐男+男主双重人格也有一些具有笑点的冲突,演员颜值和服化道也在线,所以整部短剧还是能下饭的。不过几个主要演员都能看出非科班出身,虽然颜值不错,但演技都还有待提高,特别是女主的台词明显能力不足,有咬字不清、重音不准的情况,容易让人出戏,但就这样也还是比男主的演技强,男主不论演哪个人格都全程无表情变化,区分两个人格全靠服化道和配音的加持。

额……合理也不合理。刚去看心理医生就治好人格分裂了?想也不可能,然后就去亲女主,那转换人格不是正常嘛,最后两个人格混乱了?……男女主幼时就有交集,女主是男主身处黑暗中救赎的光,估计男主的副人格也是那个时候出现的吧,所以副人格--男孩才会刚遇见女主就喜欢,要追求她甚至有些偏执,小孩子的脾气秉性,也就不意外了。

虽然这个脑洞开得非常无厘头不过小爱豆的剧至少颜值稳定女生原音值得鼓励而且这剧穿搭不错我还蛮喜欢的

颜值挺搭看着蛮养眼的但是剧情真的太土了

金子涵这颜值简直了

女一金子涵演戏的表演以及原音台词超出预期了,本来还以为会很尬😲美女这张就应该多出现在大荧屏。女二陈昕葳普通话说的不标准,控制不住五官表情,当演员的潜质比金子涵差。男主用配音是下一个演贝了吧

女主头发一直挡脸挡眼想看女主偶尔把头发梳起来或者别到耳朵后面……妹妹的发型就好很多!男女主演技没那么尴尬但是剧情真的太太太土味了尤其是那一声声姐姐感觉这个男的像初中生……………………可怕最多能给到四分了

怎么没人评论!金子涵好美(怎么一集才五分钟

4分,金子涵美的但是其余乐华大礼包简直是拖后腿的存在(8集已弃)

雷剧

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  • Kacenka a strasidla(1992)

    主演:
    金子涵 / 江信熹 / 陈昕葳 / 张景昀 / 张镐濂 / 刘嘉欣
    类型:
    奇幻
    地区:
    捷克,斯洛伐克
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    故在制作完罗天大醮的绘梦疏离腾讯的情况下,腾讯选择让大火鸟接手用作衔接罗天大醮与碧游村的北京篇。本季的画风更精致了,却在混乱的人设中缺失了人物的内核;武戏更出彩了,却无法在大段的文戏中占据一席之地;选择忠实于漫画,却没能掩盖叙事方式的笨拙与内容的空洞。种种问题,都指向了腾讯选择的正确性,并让多次更换制作方的《一人之下》,成了被随意处置的牺牲品。
    《一人之下》多季的制作过程,也贯穿了腾讯从16、17年大规模囤积海量动漫IP,到以17年投资绘梦为标志,开始大手笔入股多家动画公司,并着手将S级动漫、网文等IP进行动画改编的全过程。而遗憾的是,在腾讯的商业运作中,动画改编作品的质量未占有足够的权重,哪怕是在其数量井喷的23年,腾讯更关注的仍是IP本身的价值和作品数量带来的优势,质量则被放权于制作方,由制作公司处置。

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