摩洛哥椒麻堂会
可能是我的戛纳最佳，很庆幸自己放弃了其他选择赶了这部的最后一场。极权主义的隐喻和重建记忆的尝试，从后半段开始哭了一路，我们什么时候也能拥有讲述过去的权利。被抹去的相片，墙壁后面的眼睛，被忘记的人。尘土，枪击，血与泪。
好细腻感觉是一部记忆电影很感动在戛纳全场为他们鼓掌的时候真的很感动
3.5非常明显的摩洛哥潘礼德，连主题都差不多。叙事一团糟，剪辑还有很大空间。
BIFF2023/今年看的最棒的电影，不敢相信是处女作。Themotherofalllies.Thetruthdugfromsilence.Thefilmoffilm.Therestorationofhistory."thepainofsilenceisonlymeasurableuntilyouspeakout."
暴乱将一个女孩儿降格为没有身体的记忆于是另一个女孩儿用她没有记忆的身体重新想象和重构这段从史料中抹去的记忆穿梭于实景和动画奇观探寻记忆的运作机制但她并没有像潘礼德那样单纯用粘土人复刻历史而是在造粘土人的过程中生成历史正如父亲造像的那幕背景人影虚化小人的嘴巴在手指下嚅嗫直至成型本片的核心方法呼之欲出了——虚拟场景的搭建过程即人物开口诉说唤醒记忆的过程同样的运镜贯穿起当下真实的家空间和重塑的模型空间每个人拿起他们自己的小像端详也建立一种跳脱的、他者的视角来观看自己这场旅程看似重揭伤痕实则一场大型的艺术心灵疗愈正如导演最后旁白所说“直到我们说话的那一天我们才能衡量沉默的伤害有多大”
观影时难免会联想起《杀戮演绎》，导演借着泥偶重塑当年的记忆，去挖掘那一天到底发生了什么。这个女导演说自己不是记者，是导演，她学的是cinema，她学的蛮不错的，不少镜头的视听处理上很出色，特别是娃娃屋拍法的部分，希望外婆看到这部电影以后，可以为她骄傲。不是记者，是敢于回望的导演。
创伤叙事。叙述人与叙事人持续交锋，第一人称视角的历史搬演，很商业的镜头感与人偶操弄增强了影片的可看性。文本很适合用拉康理论。特别想知道导演是如何与奶奶进行拍摄沟通。
1981年的春夏之交，這一天天氣很熱，有一個摩洛哥士兵的衝鋒槍已經擦了三遍
第48届香港电影节第7场。76届戛纳一种关注最佳导演&金眼睛奖。作为家庭纪录，影像一流，声音做的也很细。由一张说谎的照片带入，引出一系列记忆，用微缩模型填补口述的影像挺新颖的，且微缩模型并非独立叙事，而是就在情节之中。
#SFFday2##所有谎言之母##TheMotherofAllLies#数次落泪是感同身受世界上大多数国家相似的命运。台词里有一句大概意思是，为什么我们有如此曲折的生命，为什么爱与自由从来不属于我们……摩洛哥导演拍的有关她国家和家庭的故事，却让我有了一种熟悉感。所有呐喊的声音汇聚起来，感受到的是巨大的力量，内心不断翻腾着澎湃的热血，却只能在黑暗里默默为他们加油🥲
剔除一些影像伦理，整体还挺喜欢这一部，被摧毁的相片与掩盖的记忆让泥塑的呈现形式成为一种情节的叙事载体。沙盘空间与实景几番交替打通，重塑的影像之梦扩张活化了。
hkiff48
48HKIFF目前最佳，一度想哭，一个保护和对抗与和解的故事，以小见大，女性导演处理家庭私影像的范本。小心翼翼的试探，不断用微缩景观搬演去复刻那些三代人回避的记忆，以家庭无声对抗的方式去从侧面一遍一遍强调苦难的沉痛，实在高级，虽然半小时后才进入正题，但闲笔也不觉琐碎，偶尔的笑点，导演or记者观念的冲突，太喜欢这些细腻生活化的异域纪录了
在戛纳的第一部也是心中的本届戛纳最佳看哭了
【D+】
3.7女导演拥有操控虚实的能力，让人想到杀戮演绎和forsama，但更多的是私电影的自我和解，如果真相不那么重要，受苦的人或许会少一些
迷人的被压迫者剧场打造。
@金马60-信义威秀
#HKIFF48#講禁忌歷史的片不少，這部片勝在切入角度（家庭記憶）和表達方式（模型搬演）比較特別
