顶顶考究漂亮的打光配上调度高明的长镜头，李保田影史一舞献出阿尔帕西诺级的表演，咱当年中国电影的心气儿多高呀，一个普普通通的商业片都是奔着送奖去的，再看看现在，都是些什么狗逼
二十多年前的商业电影探讨尺度比现在大多了，观众们的心理接受范围也比现在更自由。现在一切都不能谈，一切都需要正确，都说假话，就显得不客观，无意义。
我记得是初中时候看的。当我看到了李保田在半夜的北京马路上跳舞的时候，我为一个中年危机的怪蜀黍哭了。现在想想，我泪点很低，并且同情心过剩。我不够理解女人的艰辛，却容易怜悯软弱的男人。直到今天，我都在为此付出代价。
指挥交通内段儿
李保田在里面有一句话说的很好：她根本就不知道我是个什么东西！配乐是属于那个年代的，不过一点儿也不过时，最感触的是电影中李保田作为一个北京本地人，居然不能在本市住酒店，这个规定也太奇葩了，1996年啊，真怪。最好的表演算是大半夜自言自语指挥交通了吧，有一瞬间，我想起王宝强的《hello树先生》。PS:演员表里的彭丹是个什么鬼，她演的谁？
爱情和孤独是作家创作的动力，爱情和孤独是一对反义词，又是双生子。
我觉得，这片大概是李保田特质的全面体现。他特别擅长演内心丰富但压抑，表面轻描淡写歪嘴笑笑的人物。《菊豆》、《过年》、《有话好好说》，看点都是他压抑到发狠那一下的转折，又沉又狠。这部他和盖克都压抑，抻的劲儿最好。以及，当日的张延劲儿劲儿的（瞿颖也有类似劲儿，但不如她细），特别带李保田的沉狠。
真夫妻，应该能共得了贫贱。红颜知己万岁！
关于幽默的举例，耿耿于怀
人到中年蹉跎梦，小姨添香妻倒灶
几十年后都有价值的中国电影。
九十年代，路为何越走越窄？
特别喜欢这句话
通俗的京味都市言情片，通过一位人文知识分子在离婚之后面对的新问题，看三位关系微妙的局中人的生存境遇、现实矛盾、道德伦理，揭示出人性的弱点。
每次看美剧，看到安排有劈腿史的前夫能够想自由回到努力生活妻子那里，就能自由回去的情节，我就想把这国产片名字回敬给他们。我就是讨厌ex的专业户==封建道德的编剧别在我这儿妄图给ex洗白。不道为啥，大概是身边离婚的人多了==
片名印象深刻
中学时一直把片名当成口头语说！~
张延真配不上保田叔儿
最后的交叉蒙太奇很震撼，李保田身处被异化的人世，前妻焦躁的心理，通过镜头的剪切较好的融合在了一起，使观众引发了新的思考：作家没成名前，遭到妻子唾弃，功成名就有了新欢后，妻子却吃醋，前后的对比显露了人情的虚伪势力；另外开头的用长镜头介绍人物关系与矛盾，较好的把观众带入了故事。
然后有一天他买了个电脑，被姜文扔了
