论爱与自我满足。
这个话题还挺新的
最后这个结局还挺引起舒适的
已自译中字嘛，如果不是为了可爱三国绝壁看不下去。这种家长里短鸡毛蒜皮情感纠葛我看得很不耐烦，各种地铁老人看手机。有个细节很有意思，学术nerdy男研究的鱼是sculpin，这个词在英文里还有“废物/饭桶/无价值的”之意，大型阴阳这个角色了哈哈哈哈
“我可不想变得和母亲一样。你和母亲可真是奇怪的一对。对你无所谓，你有你的工作，但她变成这样…随着年龄的增长，你越来越忙，享受你的活力和声望。但是母亲就没有梦想。太可怕了，我不想变成那样。”可惜说完这些话的八千代依旧没有勇敢踏出一步。窗户纸捅破了就没法遮风避雨，感情也是这样无法打探虚实的事情。“不轨”的感情太脆弱了，像是芦苇一样会被莫名其妙的风打散。（如果没有对八千代说教的那部分会好很多）
好好梳理一下人物关系，再简单评估一下plot的效果效率，就会发现，这才叫剧力万钧，整个melodrama被称为精彩绝伦都不为过
非常精妙的Melodrama.菊岛隆三编剧，今村昌平副导演。全景大越轴其实跟小津有些像，但川岛雄三通常用戏剧性的转身来做连接。大岛渚，今村昌平等人面对的也是强大的“优质电影”。
以满足不了对方情感需求的夫妻为轴心而展开的cp乱炖（不/三位男性不约而同地在某种程度上都选择了对感情的逃避/值得玩味的是爸爸和老板娘那对的关系（喜欢打电话求助那段借助的室外霓虹灯光w）/感激依赖崇拜是否等同于爱情/无论是当作摆放在桌上不去触碰的装饰品还是当作追忆自己逝去青春的贞洁的梦都正应了女儿跟妈妈闲聊时那句男人只想把女人当宠物一样对待/可爱狗狗抢戏第一名！
今村昌平仍是副导。结的好（只是不要老头子的话了吧）基本上我对自己理想的爱情婚姻观来自小时候打闲读的《婚姻与道德》
事业、家庭、爱情，现代人的标准命题，于个体各有侧重，但都有着体认和选择。复杂人物关系没有流向通俗剧的夸张桥段，而是为最后的留空铺垫，手法就很高明了。
属于相对正统的川岛雄三了，但仍然有许多很电波的设定…
还是川岛雄三“困”的主题，商人的妻子因契约困于婚姻与空房，“情人”因对方的梦想受困于情感“牢笼”，女婿与青年囿于兴趣，情人脱困奔向爱情，转角又被困于道德，而女儿受制于方向。
爱的是什么？是对自己兴趣的支持？是新鲜感？是因为上面这些激发出来的对自己的关心？是温柔与热情，对自己的依靠和关注？让自己的孤独感暂时消退？不管怎么样，所有的这些爱似乎都没有足够的支撑力。但是生活，总是深陷于这些爱、痛苦和嫉妒之中。渴望对方的关心，却无法付出，为什么要付出，因为在乎，为什么在乎，因为谎言（新鲜感、欲望、自欺欺人），关心只是一种表象，本质是欲望、新鲜感、自欺欺人的幻觉将这些理解为所有高大上的爱情（共同的理想、温柔、在乎），但痛苦是实在的，现实的压力和生活的不耐磨最终会消灭一切。
啊杜父鱼教授好可爱对其他剧情无感
☆：4-4.5♡相当迷人又微妙的情节剧-“发乎情”但不再是止乎礼，反而指向了女性在婚姻与情感中的能动地位-“恋人关系”被用作检测战后日本社会诉求的试纸。另外川岛监督影片中很新鲜的一点是，他影片中的市民生活相当相当丰富多彩，中产阶层也好（本片），劳动大众也罢（银座二十四帖），甚至几处闲笔也能让50年代显得生动又可爱。（三国连太郎年轻的时候太好看了！）
围绕几对男女关系交叉织网式地展开叙事，敢爱敢恨相对主动的女性本质仍然是悲剧时代的注脚，不少构图和对照的设计还是生硬了些。
classic
宫崎骏、黑泽明瞧不起日本人是有原因的，法国人和日本人脑子都有点差。
太melodrama了一点…有趣的是那段Yachiyo告知父亲离婚以及结尾时候的不想成为母亲那样的对家庭秩序的反抗
井上靖原作改编。有些家庭伦理剧的感觉（但肯定不止于此），得重看一遍，至少弄明白同场的日本老头儿们在笑什么。#一年遅れの生誕百年映画監督ps.今村是副导。@神保町シアター
