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小奇动漫影片-出港的船 Barque sortant du port(1895)-剧大佬
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  • 出港的船 Barque sortant du port(1895)

    标签:
    纪录片 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    路易斯·卢米埃尔
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    两位卢米埃尔夫人在为一艘出港的小船送行。画面巧妙的运用了对角线式的构图方法。右上角的后景中是防波堤及站在上面的两位夫人和她们的女儿,左下角的前景中则是她们目送出港的两个奋力划浆的戴礼帽的男人;不断冲击堤岸的海浪具有一种立体感。画面上地平线与海平面重叠,位于画面上方三分之一处,与黄金分割率的构图原则出奇符合,画面后方的天空和海洋,不但展现出海洋的空间感,而且给观众以想像的余地。总之本片在构图方面具有那种“堪与现代最好的画面相匹敌的真正的美。”卢米埃尔夫人的钟罩式长衫被海风吹涨开来,她手中挥动着毛巾,表现出一种依依惜别的深情。...

全都值得致敬么。

早期電影。

感觉结尾船快翻了。

后来船翻了没?

这部片儿倒是有情感的力量,渐行渐远……

相对静止

绝美的画面。虽然看不出来剧情简介里提到的构图法,但美是不需多说的。

看着小船渐渐远去,希望也在心中升起

强在时间早~

摄于1895年。注意关注这系列影片的背景音乐,音乐的选取配合影片不同的感情基调,从俏皮、温馨到凝重、低沉,这可以说是音乐与画面艺术协调性的第一次尝试。(当然,不排除这是日后人为添加的。)

构图和运动路线。

构图,光影是亮点。微风吹拂,船在海面上浮动是多么优美

恰恰被感动不是这一家之间的故事,而是大海波浪的颤抖,这超乎人类意志的原初美。

默片

apainting

6。坐船离开

像一首俳句。

感觉要沉了。

萨杜尔认为该影片是“堪与现代最好的画面相匹敌”。采用了深焦点镜头,产生了今天常见的长镜头内部场面调度的效果。

卢米埃尔兄弟

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    从各个角度来说是非常优良的制作。但对沈墨“性冷淡”式小白花形象感到厌烦,或许也有审查删减缘故,但荧幕需要一个恶女形象,如果对于殷红大娘死亡的具象展现,是基于伥鬼式的背叛者,那么这个角色理应更深入。举个配角例子:王响对保卫科科长藏在大衣下尿袋的“理解”,这是跨越时空去讲述了“因果”,这是剧组让王响见到的,但片中就见不到大娘这一面,而这个角色的重要性远大于保卫科长。再者可以设想如果是沈墨杀了王阳更好,原因是:因为王阳一直用他那种未曾经历过伤害,从未被侵犯过的“健康”视角,凝视沈墨,“爱”沈墨,就像剧情里看到裸照的第一反应是:你缺钱找我要,别干这种事。这种救风尘的救世主怜悯,这种彻底的无法共情,以及觉得自己想象的纯洁的初恋,都是对沈墨的不尊重,所以他是因为他心中的拯救欲和活在阳光下的健康被杀的。...
    评论:
    案件部分本质上还是《白夜行》的情绪,即社会派悬疑,隐匿的爱情关系,青年犯罪,以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样,讲的是时代本身。时代即社会,社会即系统,把这个系统拍透了,所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现,也是一次化繁为简的成功,将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面,有几次同机位的跳切会显得很怪,而且前几集的镜头语言比较生硬,后面就好很多了。不过,整个观感还是非常不错的,其实比后半段被迫支离破碎的《狂飙》,以及太过沉溺于时代情绪里的《平原上的摩西》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉,满脑子都是那句“如此生活三十年,直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典,配乐基本上全是国摇。
    明显有诚意的多,虽然还是有点说出来的上价值,但是懂得都懂,这剧面对废墟灾难态度严谨多了。感觉其他的剧情挺多,不完全是消防的故事。

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