4无字幕也无原著经验的粗浅观看。室内空间在横移中既是流通的又是隔阂的，是社会图景式的，又是一种心理动能。以前半部分一剧情为例，贯一在萁轮家讨债（猜的）时，先是一个剪辑形成从门外至门内的全景式横移，各式样的人物姿态形成“前景”，与其母谈后二子在过道另一边的房间出场，站定招呼时无阻隔，后过道出现，人物迂回从右侧再入画进房，用空间感展现的某种羁绊和隔阂。60分钟后的横移和跟随更是在人物关系的相见、冲突、分别中用到一种极致，如能知道详细台词，大概会更感微妙和精彩吧。
出彩的日式空间的利用，以此来辅助人物的塑造和推动剧情的发展。内室和庭院的双向对照带来的空间下，人物情感暗流涌动。宫借钱的拍法非常有趣，三人变三人。
3.5，不过还是书更细腻一点。
没有字幕，主演的脸都饱满如鸡蛋，将就看
浓重的日式美学，女主役の罪意識が『嵐が丘』より高い。
去热海观光的时候商店街的看板就写着这个故事，我没耐心看全文，只看到那在贯一飞脚下的阿宫太不堪。现在才知道这幕是贯一化身夜叉前的小高潮，台词可以称得上be经典。还是不能理解，但开始怀念2年前的这个冬天将来未来的时候，去泡温泉旅行和当时的心情。
踢人改在山路而不是熱海，少了點醍醐味。
应该是在八几年看过的，非常喜欢。
