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61岁跑龙套女星-我杀人 第二季 I Am a Killer Season 2(2020)-剧大佬
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  • 我杀人 第二季 I Am a Killer Season 2(2020)全集观看
  • 我杀人 第二季 I Am a Killer Season 2(2020)

    标签:
    纪录片 / 犯罪
    类型:
    电视剧
    导演:
    主演:
    Reece Putinas
    评分:
    9
    剧情:
    在这部系列纪录片中,被判蓄意谋杀罪的死刑犯透过第一手陈述,诉说自己犯下的罪行。...

有趣的是他们在自我叙述里努力合理化自己、修改作案细节,被戳穿之后含糊其辞的部分。记忆并不可靠,不过一级谋杀之后为了良心好过的记忆修改这个真的是超越了奇妙。肉眼可见他们当时讲述的时候是确实相信自己,被戳穿之后自己都怀疑自己了。第二集不算,他那是trauma。黑帮成员为了炫耀自己是个gangster,自己很敢而杀人真是很无语,有大🧊。

一直不明白为什么不翻译成“我是杀人犯”而是“我杀人”

update:感觉片中的很多男性执法对女性罪犯都特别严苛。哪怕是有证据的过失杀人、防卫过当杀人,这些男性都会选择相信另一面的证据,而不惮以最坏的可能揣测这些女性杀人的动机。而到了男性罪犯的案例中,很多时候都是女性法律工作者在剖析这些罪犯成长中遇到的虐待和不公正并为他们奔走。很多犯罪事件的判决结果会因这些主观偏见而产生显著的差别。看了很难不愤怒。直面这些杀人事件的各个角度是很震撼的。最后的感想是,评价一个社会或者文明的好坏,一定要去看这个系统对弱者和普通人的态度,特别是儿童。儿童是极富韧性的,一点关爱就能让他或她走向善的道路,而持续的被虐待、遭受不公、求助无门,可以从孩子身上孵化出未来的恶魔。保护弱者是我们每个人的义务。一个只有强者和精英才能过得好的世界无异于地狱。

这部纪录剧集的厉害之处,一部分在于重审身份和人性间的“流动性”—受害者/加害者/原谅者的状态是彼此构建且轮换的;另一部分在于展现了“纪录片”内部所拥有的即时性:A和B分割监狱内外,A向摄影机的诉说引起了B的诉说,B的指控又影响了A的话语,摄影机在此刻充当了自己的记录者。

我是很喜歡這個敘事的方式的,同一件事情,角度不同,前因後果完全可以不同。每一集看完的時候我都在想誰知道這些語言裡面有多少真實坦白又有自圓其說和自我欺騙,大概只有犯人自己知道真相了。可我又想,或許他們自己也搞不清楚真相。

没有谁知道真相,人们应该听听这无数的版本才能立体起来的故事。凶手的版本、家人的版本、朋友的版本、警察的版本、法庭的版本…

大晚上精通了俩软件

overkill和pyrojoe简直太惨了

人性是复杂的,有时又很简单,每个人都是一面镜子,照出世界的模样。

第2集是真的在忏悔,其他都像作秀

挺不错的,就是对于我而言节奏有些慢了。

比较客观,我觉得心理学真的很有趣。pyrojoe的故事真的是听到我汗毛直立。

略无聊

堕落的理由真实存在,同时,它们不应轻易成为借口。

天真的孩子们应该看看,就知道什么叫做“不能只听一面之辞”。🇺🇸不光有专门为罪犯申辩的律师,还有专门研究为重犯减刑的公益组织专家??社会构成跟人性一样很复杂

推荐所有人类看一下

性、酒精、毒品、家庭、谎言、谋杀

開頭2集很好看後來越來越差

形式挺新颖的,从杀人犯的叙述出发,再结合其他人的角度还原整个故事。

比一季度优秀很多,非常棒。

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  • 61岁跑龙套女星

    主演:
    Reece Putinas
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    3.5 当今左翼最可笑的地方就在于,以躺平的姿态诉说道义,以昏睡的眼眸蔑视倦怠,最终扭捏于实际的保守与精神的激进中,长躺不醒(行)。他们不是力不从心,就是有心但不愿出力,甚至觉得自己无“力”取闹。《胆小鬼》以理想化的左翼思维,抨击右翼思维(底层为自保,受上层蛊惑,从而进行底层互害),这也是当下左翼创作者最无奈的地方:试图通过痛恨自己的不作为,在精神层面杀死自己,以唤起往日那个虽激进,但极富正义感、有原则的自己。尽管这一行为治标不治本:不合规矩的人依旧制定着规矩,曾经的正义论者不忘那永远的谎言,将与现实和解的人视为“胆小鬼”,通过批判、不屑、杀戮,完成对自己那个已死亡灵的祭奠。枪口朝下,是所有时代理想主义者最终的宿命。不如放下枪,游山玩水,迎朝阳起,观晚霞落,喝茶,遛鸟,写文章。...
    评论:
    亡父作恶杀人魔,世间权贵似阎罗。爱人遭辱命早亡,为报深仇勉苟活
    作者当编剧不懂戏还自我陶醉在原著里,导演风格和选角也是问题,除了男主其他选角很合适,结果拍出来都显老成了老帮菜陈旧年代剧。归根结底还是做剧思维在舒适圈,原著篇幅适合改剧,悬疑线索编织完成度较弱,重在笔触和氛围,最后落在时代悲剧上,影视化重心在此。但目前呈现出来的解题思路还停留在做生活剧,叙事平淡,细节氛围不够极致。这类东北悬疑社会派小说,语言文学性强于情节性,所以氛围还原比主题表达层面重要。其他类型剧在故事题材上创新,悬疑剧创新得在故事之外了,因为该类型故事文本表达在审查环境下没法突破太多,况且国内外悬疑小说在题材事件上已经落入窠臼。别老盯着原来的故事了,细数历来爆款悬疑剧,故事本身不新鲜照着原著来,新的是叙事结构、影像风格、配乐,或者引入新的话题。看了这个就非常期待形式上创新的剧版摩西了。

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