张佺说得挺对的，野队现在更像是河水，河水是流动的，这个片子记录的是当下的野孩子而不是世纪初的野孩子，河酒吧那个泡泡一样的乌托邦不可能永远存在，只能像河流一样，途经不同的人和事还有风景。传承的那个想法很明确了，期待现在的成员们写出这个阶段属于野队的歌。
仅大概能了解一下当前野孩子的幕后生活状态，而缺少了对小索和对经典四人组野孩子时期的两个最重要的历史节点的挖掘，或许导演是想表现出如他们的音乐一般严肃正经又不善言辞的状态，但谈的太少还是觉得很可惜。
巡演之余的野孩子，以张佺为主导的排练，打球，买菜做饭以及游山玩水，算是一个比较精致的vlog，但是内容深度欠缺，比如野孩子的来龙去脉，人员变更等等，几乎没有，说实话，拍得很无聊。
看完有些悲伤，没有张佺的野孩子还是野孩子吗，大家都沉默。除了乐夏还是应该在现场补个票，听听现场的竹枝词。导演有镜头的设计，但是采访画面总感觉有点奇怪，蒙太奇的地方空镜时间再长一点就好了，这个乐队适合更慢一些的节奏。
希望大家喜欢，也接受所有的建议
要在自己热爱的领域活成一位智者
搞艺术也要自律啊
还有这片名叫做山高路远意思是往前看是基于现实关于未来的一点儿畅想不是野孩子史。而且可能大家也不想消费故人。——————如果这样也未尝不是一场盛大的行为艺术
看过经典五人时期也看过最近七人组的现场，现场效果变化确实比较大。所有人都知道佺哥是灵魂，这个时代能继续有这样的乐队巡演完全是个人魅力。如果最终野孩子连灵魂也没有了，不妨就尊重自然规律随它去吧。
1.14野孩子，我心目中真正的艺术家。知道他们是因为曾经看过的一个现场视频，具体是谁我忘了，唱的是野孩子的《生活在地下》那是我第一次知道野孩子，这首歌对我影响也很大。这首歌的歌词也被我誊写下来贴在了我教室桌子上。这部片子中我们看到了艺术家们对于歌曲打磨的耐心，对待每一首歌的认真。就像影片中戴帅说有一次喝酒的事情，佺哥很生气。佺哥的想法是想要将自己最好的状态呈现给每一位支持野孩子的乐迷们。正是佺哥的这种认真态度影响了野孩子这支乐队，也影响了每一个乐队成员每一位乐迷。佺哥也在逐渐的放手让乐队中年轻的血液参与其中，像是让顾帅作为主唱唱歌一样，野孩子不应该属于谁而是谁应该属于野孩子。成员会更迭而每个人最后都会成为野孩子。在我来看野孩子的“野”代表的是自由，随性，无拘无束。
野孩子的日常工作生活直播。也许真像张佺说的那样，他淡出舞台对乐队的影响不大。不是说张佺的影响力不大，而是无论他在台前台后，他的影响力都能够发挥巨大作用。并且野孩子的晚辈成员都能胜任乐队角色，把乐队的特质传承下来。
拍得感觉还是过于表面
想看！
最好的野队
评论里说PUA的真的让人很生气，放浪不羁谁不会啊，但艺术最可贵的不就是疯狂的反面吗？看的过程一直想起纪录片《徒手攀岩》，在完成攀登酋长岩梦想的下午，亚历克斯和往常一样做锻炼……近乎肌肉记忆的自律和专注，是因为纯粹的热爱，这才是梦想家艺术家们在各自领域发光的根本。野孩子很好，但纪录片差点意思，拍得太短太浅了，完全不够看
这是野孩子的现在与未来。一个三十年的乐队该如何传承下去，山高路远，世事诚可期待
这就是一跟拍访谈嘛
山高路远
可以再深一点，再长一点。
野孩子间的接力
