爸爸死了，老公死了，女儿也死了，捏了个异形当女儿，“女儿”和自己都死了，真是个死全家的悲惨故事……………………但是这个绝大部分剧情都是原创的片到底为啥要叫机动警察剧场版3啊？！
这难道不是J.J.Abrams的Cloverfield前传吗？机器相继被机器人和恐怖份子威胁后又被怪兽威胁。没有有押井守参与的剧场第三作，也并非以特车二课为主视角，但巴比伦计划（三期了）的背景依稀可见，剧本的商业度非常出色，某种跳跃性场景的叙述手法让节奏变得更加殷实。
相比押井守的前两部，这一部的“问题点”以有形的怪物出现，这让电影在操作性相对于前两作而言容易掌控了许多，但故事并没有展现出复杂性与矛盾相互作用拉扯的张力，笔直一条路因而变得无趣。川井宪次的音乐还是厉害，让电影没有丢失掉这是机动警察系列的感觉，悲剧的结局过于任性，但还算是有点味道。
HIFI毁一生换疯人院版一老一小俩刑警仿佛七宗罪稍微关怀了一下残障人士一个故事用不同视角二科又来背锅真.shootingplan川井宪次愉快地写了很多阴风兮兮的调子母性脱离了理性也是病
Patlabor第一次以非Patlabor为主角，但无时无刻不在向世人质疑人类存在的意义。
09-05-09平缓的节奏，沉闷的剧情，唯一可赞赏的就是多次出现的那首钢琴曲了，尤其是也把它用在结尾处“母女”相见后的同时分别离去。
虽然监督已不是押井守，不过还是有很强的押井守风格的。机动警察在这里彻底沦为配角最后的半小时才出场，片中的怪物是汉江怪物里的原型。岬冴子是一位年轻的女科学家同样也是一位悲伤的母亲，为了“复活”自己的女儿不惜采用了禁忌的技术，然而试验的失败让“女儿”成了只有吃人本能的怪物。深刻精致
俨然动画版的汉江怪物，可是视角却又不尽相同。机动警察成为客串式的配角，押井守式的冷峻疏离，在结尾完成了一出由怪物本身来辐射社会的个人式悲剧。
这个系列的配乐相当强大，中间工厂里怪物追逐的场面气氛营造十分棒，一些静态的画面也美轮美奂，但是除去这些，无聊的地方实在太多，要是能够保持一贯的流畅与紧凑那会好很多....
实际上是非常严谨缜密的日式侦探故事，经典的双人警探组合，以及正如鸟越干雄所说的，“如果要加入怪兽的话，其他的部分一定要如真实般呈现，否则故事就无法成立”。
原来是02年的老片。情节一般，细节尤其在感情戏份上很用心。
本作基本上延续了第二部的压抑气氛，但是如短评所说，格局更小，关注的是军工复合体里的女教授、国家机器里的公务员和单纯地涌动着生命意志的实验品这些利维坦里的小角色和工具人。虽如第二部一样充满阴谋，反抗的意愿却早已被消磨干净，尽管案件水落石出，却没有一个人能够逃脱命运，人物塑造更像《人狼》，结局也充斥着无力的宿命感。
特车二课全程打酱油的机动警察，没有押井守的机动警察，虽然风格上还在承袭押井守的风格，但叙事上竟然和曹保平如此相似——高度紧张悬疑的事件背后是一个令人心碎的情感故事，就连最后的体育场围捕的荒诞浪漫也和曹sir的趣味如出一辙
不是不够好，但还能更好。和前俩剧场基调倒是出奇的一致：一样闷
不知道是看之前的主观想法还是看之后的客观观感，总之是觉得这部和押井完全无关的作品确实带有押井的风格。黑色，冷感，难道是川井宪次起的作用？
两位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住这个中年男人的形象很丰富（他和后藤在一起的时候最好玩），久住和秦之间的关系既是搭档，又是两代人，视角不同，因此在探案过程中产生了很多有意思的互动，也体现了中年人内心的复杂和矛盾。主要的悬疑和动作线推进，一是通过追查一个个的犯罪线索，找到它们之间的联系并将之构成逻辑链，从而推出犯罪者[和背后的势力（不止一层）]及其心理动机并予以解决[没办法全部解决，只解决了最低层的吃人兽，而且解决方式很讽刺，是由于各层之间的矛盾，编剧对各层的倾向也很明显]，二是男主秦与岬的关系发展[二和一在高潮处动作、感情交汇]。故事节奏推进更加流畅，没有押井守1、2部那么多的对话，加了一些生活流的场面让人感觉很真实，镜头和表演处理得非常自然含蓄，色调高级灰，丝毫没有炫技和做作感。
电影其实很一般的，不过就冲着机动警察的名字也得给5星。让人揪心的电影，种种迹象预示着特车二课的完结，唉
这次机动警察成为客串式的配角，没有了押井守式的冷峻疏离，融入了更多的商业元素。在结尾由怪物来影射出在社会整体中的个人悲剧。--短评《机动警察：废弃物13号》『Tab』
总觉得川井宪次比押井守的作用更大...一如既往地调查、绝望和政府阴谋...虽然特车二课打了酱油但还是很棒的故事
没有押井守的机动警察观赏性竟然更强
