前后篇。倒幕与佐幕。线人的设计，机智勇敢的儿童角色。水牢。鞍马天狗——英雄般的角色。
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走程序
尚未摆脱歌舞伎的风格，演员仍画着夸张的妆容，动作场面也能明显看出舞台式的编排。
3-前篇集中在衫作这一角色身上，一度以为这片就是少见的以少年为主角了，后篇倒是转到了鞍马天狗为主，结尾也设置了衫作带领少年营救的段落，不知道是因为残片还是原本就这么设计，结束在最后一分钟营救（成功前？），没有三方人马对阵的部分。整体平平，比较有印象是衫作说服近藤勇的部分，既衬托了少年的主角光环，也不失新选组组长的风范，另外就是结尾的一段纯步伐呈现的杀阵。
以各类长时间扑击打闹为主要内容，一点也没有什么一招决胜负的装B设计，脱狱时头脚被执，翻转脱身，42分钟的30秒后移长镜头武打场面，最后的大混战的动作，都设计得很好。近藤勇砍倒十义士，却在黄口小儿的泣求下佯装迷路而去，豪气尽显。鞍马天狗的故事，永远没有终结！
1928
配乐可以，嵐宽寿郎眼袋太重了，其他不错
这是一部描述日本幕府时代，为争夺神秘的《天狗回状》而展开的一场殊死搏斗的历史古装剧。文久二年（1862年），一名充满谜团与波折的人物——鞍马天狗，他身为勤王党的一员，为打倒幕府并拥天皇复位，孤身潜入大坂城内，烧毁了暗杀者名单，却不料中了美人计被打入水牢……
前篇强调救出，弁士的发挥和孩子的精彩表演添加一份喜剧色彩，在当时的古装剧中还是比较少见的，其实前篇孩子的对白就暗示了鞍马天狗的故事永远不会终结，他就像日本的超级英雄，所以后篇明显偏短，分前后篇根本没必要，混战动作戏中规中矩。
在那个年代，这算一部比较成功的影片
女役者和子役都表现得非常不错，弁士的解说更是这个系列中较高水准的一次，语言给片子添加了色彩。
鞍馬天狗的作品猶如零零七情報員一般，可以無窮無盡地上演，並且每部都是獨立情節的故事，加上有歷史背景可稽，無論天狗或對立新選組都無所所謂好壞之分，這很合乎人性的發展，凡事未必非白即黑，電影的結局常常是雙方勝負不分，銀幕上出現一個大『？』，有如章回小說那樣--欲知結果如何，請看下回分曉，只是導演的月在於，雙方都是為了全國著想，没有好人或壞人之分，故刻意用大問號表達，讓觀眾各自去解讀，所以是很有思想的作品。日本的默片很多都是歌舞伎的延伸，尚非屬於真正的電影，這部作品也不例外，大部份人物仍呈現歌舞伎的妝伴。
构图和场面调度的水平并没有突出的高超，故事也被后来无数临摹过，平稳的叙事张弛有度，对人物的塑造，特别是打斗场面镜头语言的运用很出色，默片时代剧的经典之作
