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-火山:法卡里营救 The Volcano: Rescue from Whakaari(2022)-剧大佬
  • 火山:法卡里营救 The Volcano: Rescue from Whakaari(2022)全集观看
  • 火山:法卡里营救 The Volcano: Rescue from Whakaari(2022)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    罗瑞·肯尼迪
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    A close examination of the Whakaari / White Island volcanic eruption of 2019 in which 22 lives were lost, the film viscerally recounts a day when ordinary people were called upon to do extraordinary things, placing this tragic event within the larger context of nature, resilience, and the power of our shared humanity....

“Mothernatureathermostbeautifu,buthermostdeadly.”致敬在禁飞区坚持救援,并且拒绝指令坚持把伤者直接送到医院的飞行员。

真的要敬畏大自然

喷发现场那段实在是太TM吓人了,尤其是还有幸存者手机一线画面,还有刚离开的船上乘客的画面,我甚至看完又倒回去看了一遍。而且这真的就可能发生在每个人身上,tour也是legit的tour也不是什么特地作死的极限tour,看上去就是我去旅游也会参加的。命运真的太无常了。禁飞区抗命救人的飞行员也很感人,甚至想要学开直升机。后面救人的过程也很紧张,但那几分钟太震撼了。

平安夜我们全家各看各的,又是平凡的一天。

一个Level2风险的火山为何还会允许游客上去。看到有人主动留下愿意帮助,真的了不起。失去了全家亲人和这么多逝去的生命,幸存者身上满布的血红烫伤痕迹不能太过触目惊心。瞬间打消了很多想要去冒险尝试的地方,且活且珍惜。

作为纪录片reenactment有点薄弱,忍不住和秦/伊丽莎白夫妇的泰国洞穴救援做比较,但故事本身真的吓人惊心。澳洲那个stubbornbastard小伙儿,除了说到祖父支撑他的时候泪目,说到自己父母妹妹的时候都依然stubborn,真是无法想象这张坚强脸孔背后的故事。旅游真的有risk,我从冰岛回来两周后就暴风雪,游客们只能待在酒店里,自驾的朋友也有濒死意外…命运无常,且行且珍惜。

挺震惊和感人的纪录片最近也是偶然意识到出去旅游也是有风险的比如南极会翻船火山会喷发敬畏大自然敬畏生命

在夏威夷大岛看这部真的是应景了…

坚强的幸存者想要活下去的信念和毅力以及积极面对地狱里走出来后的人生,很感动的民间救援,船也好直升机也好滑翔机也好。和切尔诺贝利的感想一样,如果需要个人英雄,那么可能就存在体制缺陷。这么危险的地质应该做好监测并且给游客和向导们做严格防护和限制。死去的向导,游客都很可惜,尤其是第1111次上岛的Hayden。两分钟22人,don’tmesswithMotherNature.

因为严敏综艺看到了这个纪录片,当看到片中那个儿子决定自己起身去码头的时候,很难想象心理活动,短短2分钟就可以让47个人死伤各半,片中火山喷发的黑烟照片真的很像摄魂怪啊,

法卡里又名白岛

一家四口只有一个人幸存下来的小哥好坚强,无法想象不得不抛下家人独自去求助,而妹妹至今连遗体都没找到…

穷ppl(比如我)遇到这种恐怖煎熬的概率≈0直接自信

5

致敬在场的所有飞行员们。刚刚被允许单飞,处女飞就遇上火山喷发。所幸他几乎毫发未损。真是不幸中的万幸。4星灾难纪录片

不理解政府部门的营救出发了却最后没有去,而当地的飞行员不顾生命危险勇敢地上岛营救。永远对大自然充满敬畏,我们的皮肉是经不起火烧火燎的,敬畏才能让我们的内心更加强大。

只有与外星人的战争地球人才会明白生命的珍贵吧?

敬畏自然,感慨人類的渺小,同時感佩于人性的光輝

不放弃

对一个提前几周就有喷发征兆的活火山,怎么能搞如此靠近火山口的tour呢!NZ管理方提前预警和资源预备都不及格。去火山旅游一定慎重。

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  • 主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    评分:
    简介:
    ...
    评论:
    男版《俗女养成记》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
    东亚家庭剧的一个问题就是如果你不接受它所预设的情感逻辑的话,那么就算拍得有可取之处也会看起来非常无聊。这部剧就是又一个例子,吴慷仁饰演的男主角准备在自杀前和家庭成员一一告别,但这些家庭成员要么形象悬浮(如二哥),要么就是重复强调一个戏剧冲突点直到惹人厌烦(如精神出轨的父亲、自我觉醒的母亲),身边围绕着这群人难道不会令人更想去死?究竟是什么让男主角产生羁绊从而留恋这个世界呢,侄子这条线应该是重头戏,但写得有点太偶像剧化了,太依赖于狗血和巧合。相较之下,大家庭之外的人倒是更有趣,比如张榕容和孙可芳各有各的无厘头和“精神病”,她们的病和吴慷仁的病被呈现出来,比家庭剧那一套更有治愈的能量。

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