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The Seduction of Mary(1992)-逆旅惊魂 So Long at the Fair(1950)-剧大佬
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  • 逆旅惊魂 So Long at the Fair(1950)

    标签:
    剧情 / 爱情 / 悬疑
    类型:
    电影
    导演:
    泰伦斯·费希
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    In 1889, young Englishwoman Vicky Barton (Jean Simmons) and her brother Johnny (David Tomlinson) arrive in Paris to see the Exposition Universelle. This is Vicky's first time in Paris, and after checking into a hotel, she drags her tired brother to dinner and the famous Moulin Rouge. She finally retires for the night, while Johnny has a late-night drink. When English painter Ge......

这种“凭空消失的真相”既有希胖味,推理(发现真相)的过程又兼有福尔摩斯遗风,虽也能基本推测情节发展,但不影响观影趣味,篇幅虽短,但五脏俱全。

希胖子的悬疑剧场里似乎有此片的迷你版,就不知道是谁珠玉在前。

小巧精致,趣味十足,仿佛是从柯南道尔笔下挖出的一个故事,离奇的怪象下是一个能够自圆其说的内核。

这个节骨眼看,结尾出乎意料却又在情理之中hhh黄金好莱坞看多了竟觉得本片爱情戏处理的极为到位

好可愛的珍西蒙絲+瀟灑俊俏的DB

故事讲得太平了,在大悬念的基础上没有去精心设计层层相扣的小悬念保证节奏——旅馆夫妇鬼鬼祟祟的表情一看就是在隐藏秘密,DirkBogarde的男主胸有成竹的样子一看就是能成功抓到破绽。一些配角也塑造得太扁平,O'Donovan母女给人的感觉就是一堆冗余的戏、性格还没刻画好,女主哥哥的形象更是模糊。

Boooooooooogarde~

像是改编的1938年的《贵妇失踪记》。剧本极不成熟。P.S.看多了中年DirkBogarde接备受争议的前卫角色,再看他年轻时演好莱坞式浪漫绅士型男主的感觉很微妙。

同样的原著改编的影视作品顺序为贵妇失踪记逆旅惊魂希区柯克剧场之无影无踪显然无影无踪是大成。中间的逆旅很尊重原著但是引入了太无所不能的画家角色以及比较没必要的爱情桥段。

1889年巴黎世博会大背景,兄妹旅行时一夜消失的哥哥,意大利黑死病的瞒报和擅自处理。1950年的英国电影拍的是1889年的法国故事,在2020年新冠肺炎肆虐武汉的中国,历史总是一再重复,百年的时间没能改变在危机发生时人们处理的方式,既现实又黑色。沉痛哀悼:2020年2月7日,李文亮医生去世。

就没有希区柯克没拍过的悬疑......

Remember,MENarelovingandsupportive,pleasekeepyourfaith!

结合当下很难不让人浮想联翩,有些许批判意味悬疑感不错,在被剧透的前提下仍在某些段落中感到紧张的氛围,感觉晚上看效果更佳女主演技精彩,自我怀疑到神色紧张再到被信任的神情转变非常自然,旅店两位演员演技也很出彩至于打光构图和运镜稍微逊色一些,但演技与悬疑的氛围弥补了些许不足

西蒙斯的泪眼太赞了。故事有点出乎意料,没想到是这种走向。

还行,第四星给DB。

这谜底果然很泰伦斯.费希。

哎没想到最后竟是这样似乎又不惊讶有史以来的方式全世界都在用不过电影还是挺好看制造了悬念让观者跟着跟中猜测。

整那么玄乎不应该是那个原因。

剧情真是蜜汁走向没想到啊没想到。以为是个哥哥设计的圈套老套路把西蒙斯弄懵结果最后直接涉及到政治机密传染病……

悬疑佳作

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  • The Seduction of Mary(1992)

    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    无
    简介:
    暂无...
    评论:
    才华溢于剧中演员的声色形表,而晋升到整部剧的每一处细节展现。这是中国良心,钱都用对了,而不是堆过去喂狗(也要感谢此番诞生在这泡沫时代到来之前的缘故)。
    讲抗日,更讲反战。讲枪口对外,更讲前线英雄为几方拉锯刀下鬼。讲艰苦岁月,更讲凭什么总在死板的战术前一败接着一败。讲山河破碎,更讲死都不怕就怕不安逸的的活人。西岸炮火连天,东岸得过且过。战士死而无名,家眷挂牌迎客。跋涉的学生搬运学校,而学生从军的老兵油子在认清世界的真相之后,像瞎子一样穿越他们。这更像是鲁迅先生易了名写的小说,通篇都是愤怒、呼喊和狂笑。是尘土、粗糙、混蛋人、破烂事,是理想主义,人权主义。是意识流,是话剧,是诗歌,是以哲学探讨和暴力美学互相横插几十刀。我赞同文学评论的一个观点,说《三国》《水浒》位列名著,不只因为笔法好,也因为价值取向。因为两书写的是失败的英雄。即如鲁迅所说 “中国一向少有失败的英雄,少有敢抚哭叛徒的吊客”。从这个意义来说,《团》就是国剧史最独一无二的伟大之作。

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