剪辑是要多流畅啊···想起Hopi人所认为的，时间是一道景观，我们只是一次次地穿越它而已
想象一下，她是一只猫呢？这种视觉构图，影像的速度，男性导演那里很难看得到。但想想是不是在莱尼塔芬斯塔尔那里似曾相识呢？有些四十五度角的斜向切割构图，黑白大色块的剪辑。有多少女性的才华这几千年来就不被允许发展、施展！
梅雅·黛伦补完；1、继[午后迷惘]的幽闭恐惧女权主义者噩梦之后，[在陆地上]又为我们呈现了另一副光怪陆离的女性命运图像。此二作相较其他黛伦短片犹显不同的、即是影像或许兼具的现实喻象及某种隐晦叙事逻辑的可拆解性，通过巧妙的剪辑(以人物视线为中心匹配肢体-动作)，从一个镜头到另一个镜头进行不同时空的衔接，呈现出一个生动、真实的主观内心世界。2、以简单的拍摄效果揭示肉眼容易错过的、真实世界某些运动事物中潜在的艺术瞬间(如海浪后卷)。3、摇镜头表现时间-空间的转换-流逝。
《在陆地》相对于《午后的迷惘》而言更重视女性主体与世界之间的关系。世界在她周围无尽地流转，而女性的身体在流转中保持连绵性，却也分裂成无数身份。玛雅黛伦在利用目光来剪接镜头这方面做得太出色了。
同时不同地，同地不同时——梅雅·黛伦的分身术。
7/10。女人挺过风吹浪打，来到灯火辉煌的大厅，过程中始终用身体攀爬的屈辱姿态进入公共社会，伴随男性的漠视，她和青年走向屋子但当爬进屋子时只剩下一个中年男子，暗示爱情婚姻的失败，海边棋局则代表女性参与社会竞争，她想返回内心世界，可对捡石的自我(追求独立)和观棋的自我(退出竞争)都不满意。
牛逼！牛逼！！牛逼！！！之前我痛恨过某位老师猛批我们的动作点作业。现在看起来，的确是自己能力太差。一开始她的爬行就让我下巴脱臼。看来还是自己视野太窄，看的太少。
绝对的女性影像以更美妙的进入方式一个时间迷宫如同常年在马里昂巴德女性之间的相顾和女性之间的博弈都得到展示甚至有种奇妙的同性质感也就是在一定程度上我一生的故事吧大概//“身体作为意识到的各种形象呈现在我们的所在之所在自然界里认出母体”
电影的力量，折叠时间与空间，在银幕上创造神灵，黛伦宣告电影作为一种超越时空的艺术将永垂不朽。
好美的意识流实验片，动作匹配剪辑已入化境。恍似“同时身在多处”的梦境一场。
#玛雅·德伦的幻象#@西岸美术馆。很喜欢这本，看到了完整的女性主义表达。她在“权利场”匍匐前进，脚下却踏过了不同空间的“万水千山”。最后所有「曾经的我」对「现在的我」的回望，剪辑行云流水一气呵成，也构建了德伦所谓“纵向时间”的表达中心。
这女人也太厉害了吧~！
看到《第七封印》
黛伦的女性三部曲第二部，如果说午后的迷惘是探索女性的内心世界那么这第二部讲的就是女性和外部世界的关系。只用了十几分钟就讲述了一个女人半生的故事，她无法获得殿堂的承认也无法获得婚姻的快乐她只能逃回自己的世界只是这个世界让她更加无法接受。。。PS诗意又鬼斧神工的剪辑
岛屿幻想，很超现实很意识流～可惜到目前为止只买到MayaDeren的这一张碟片
这个确实比较牛逼，蒙太奇的运用好强大
喜欢找到的人好开心！
悲剧一场
多重空间的剪辑太厉害了啊！那原来是johncage，没有声音以为电脑坏了，老头来配一个啊
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