为什么都说巨大化长泽雅美是故意搞男性凝视，这难道不是初代奥特曼tv本身就有的桥段吗😅😅😅
这是一个很好的以日本动画的思维制作电影的失败案例。就只说分镜好了，真就恨不得一句话一个分镜，而且还要每个镜头都用那种刁钻独特的角度。和动画相比，电影是有镜头语言的，意义不明的镜头先不说，这快速的切换其实是让人不适的，观众不仅不能够快速把握环境，甚至会因为每次切换而需要重新读取环境信息。然后就是正面镜头以及疑似打破第四墙的镜头，正面镜头其实对于观众而言是具有被侵犯感的。还包括一些卖福利的镜头，其实就是男性凝视。这些是符合EVA风格，符合动画风格，但就这样放到电影里是不适的，意义不明的。由于一部电影里塞入了过多的事件导致节奏很差，不管是对人物塑造还是情感代入，甚至喜闻乐见的吐槽日本社会政府都显得非常生硬，反而造成了奥特曼是最让人无法代入的一个角色。听说是三部曲，我是昭和粉，真的希望能够精进。
一个毫无背景知识的人（我）：“啊……巨大的长泽雅美。”
这才是真正的高级宇宙生物，而且生物兵器杰顿出来时太震撼了，佐菲的宇宙高等生物感表现太强了，就像人类之于蚂蚁，大象之于蜉蝣，初代对人类的爱与尊重也是表现的很好
特摄的部分是有趣的，从小荧幕到大银幕的转换一点也不违和。但是两个小时日本老一套的男性叙事和男性凝视真的让人非常不适和疲惫。
这片内在趣味的古怪让我一度感觉樋口真嗣和庵野秀明是戈达尔的粉丝，他们用拍《阿尔发城》的方式拍和剪了一部奥特曼片，但同时又能看到很多六七十年代日片一本正经的构图和配乐，荒诞大杂烩的恰到好处。各种反高潮的设置（比如一到激战顶点就静音，boss对决打着打着忽然双方握手言和）和刻意切断连续性没头没脑的剪辑，呆萌逗逼的对话和不断走神的人物思绪，让奥特曼和他的外星朋友/敌人退为装腔作势的西装男女们办公室较力的某种集体潜意识性幻想对象，更别提成为巨人后的长泽雅美的裙底照。日本怪兽/超英片最有意思的地方就是它和剧情并行的某种嘲讽口吻，我们以为在看打怪科幻，但其实只不过是一场巨型群口相声。这种错位导致的无穷魅力让好莱坞超英片相形见绌，后者虽然更蠢但可惜的是却一点也不萌。
庵野继续犯了在新哥斯拉里犯过的所有错误，也再次证明动画分镜是动画分镜，电影分镜是电影分镜，当二者逾越时产生的画面语言是极其尴尬的，谢谢庵野，继续拍动画吧。
长泽雅美好像必须是那个唯一的充满感性的地球人，但怪异的是她的感性好像不是一种对未知、大爱、神性而产生的崇高感，而是送丈夫出门打仗、热泪盈眶的妻子。
没见过这么差的动作戏。过多的对话很有老痞子的风格，但是又不想一个镜头说到底，导致出现很多仰视的镜头，两个女主的双下巴都拍出来了。完全不是特摄，就是动捕CG，做出皮套的效果。没彩色能量计时器，直接用皮肤的颜色来表示能量。如果不是老痞子作品就再扣一颗星。
感觉像是把五六集的内容一股脑塞进一部电影，起承转合都来不及完成；叙事节奏跟人物语速一样飞快，但是一些基础设定还是交代得不清不楚。创作思路跟《新哥斯拉》如出一辙，要展现出政府高层的反应，乃至整个国家机器的运行模式，但人类在更高智慧的外星文明面前几乎是无力招架的。运镜和剪辑愈发刁钻，人物被逼到画面角落，各种物视角也让人的面孔不断畸变，以衬出巨人的伟岸和高冷。打斗戏看得不大过瘾，还总有一些奇葩的动作设计引人发笑；也非常不理解为什么反复拍长泽雅美拍屁股的特写，这种恶趣味对电影表意究竟有什么帮助呢？
作为路人感觉节奏特别快，对于路人的话，可能有些地方会不太懂，中间荡秋千那段竟然打盹了一会儿，感觉是塞了很多内容但是节奏感和逻辑感又有点微妙。痞子延续了福音战士新剧场版的刁钻拍摄角度。另外，我觉得这技术可以作真人eva了。
二刷后还是维持原判。《新·奥特曼》在文本、视听层面都有着让人难以忍受的断裂感。几个反派之间并无联系，各种视角的镜头以及奇崛的构图也没什么依据和意义（《新·哥斯拉》是用一种鼓点式的剪辑，形成了特殊的节奏感）。男凝镜头也败好感。
7/10。低角度的窥视镜头几乎充斥着办公室的对话场景，多轴线越轴的剪辑、畸变的仰拍和前景物体占比过大的拉背镜头，都将叙事和情绪打断，这也符合官僚主义的极端秩序化和反高潮设计（两方对波到一半就和解了），二元对立与末日灾难感被严重消解，体现于奥特曼是一个不自觉的为人类未来不惜牺牲自我的工具人，并且当一艘杰顿歼星舰笼罩在地球上空，渐渐显现出云层将人类社会摧毁时，政府对此置之不理，国民仍然在重建社区、上班、外出吃面和散步，这种灾难近在眼前却静观其变的态度，等于把所有主角说服自我、科学家挣扎的老套路直接隐去。怪兽的破坏场面算是挺有魄力的，怪兽从吸食变电站的电力到尾巴以钻头袭击奥特曼的打斗设计，以及西装笔挺的浅见弘子巨大化在城市无意识漫游的段落，创作构思上放开了手脚恣意妄为，但剧情连接的割裂感让人失去耐心。
前期惊喜较多，但剧情有点虎头蛇尾。类EVA的打斗和动作设计，配上初代原汁原味的音效和配乐，观感极佳。但把人物至于画幅边缘时，宽幅广角镜头就会不可避免产生夸张的畸变，非常出戏。摄影毕竟不是动画嘛，这个有点失误。遗憾和惊喜都多于预期，但完成度能更高一点就更好了，新奥特曼依旧无法撼动新哥斯拉在我心里的地位。最后，想起了之前去看庵野秀明展时，在庵野的各种自制道具旁驻足。不禁感慨当一个特摄宅少年成为了欧吉桑，有机会制作一部属于自己的奥特曼，是多么的幸运。
工酱虽然很好，但是我睡着了。。。
吐槽低位摄影和分镜的都是什么成分的假粉啊？还有男性凝视？？？？但凡看过初代都说不出这么一本正经的胡话😓这不是初代本来就有的情节嘛？？？？致敬到你们这全都变成糟粕了是吧？？？？
于是Zarab在办公室投屏上当众恢复了浏览器搜索记录
倒是第一次看imax，其实差新哥斯拉蛮多，作为电影和特摄来说都太鬼畜了，把摩砂和樋口叫来画分镜搞得像真人eva，最后居然是炎头队长也挺有梗；宅社传统巨大化美少女也挺好笑的；这种片子能成国民级，日本电影市场也确实没救了，期待痞子新假面骑士的表现，毕竟下次总不能全CG了。
佐菲：奥特曼，你就这么喜欢人类吗？（我也想问这个问题，奥特曼，你有什么毛病
《野性的思维》有了新广告词——奥特曼就是读了它，开始无条件地爱上人类。
