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  • 真爱黑白配 真愛黑白配(2013)

    标签:
    剧情 / 爱情
    类型:
    电视剧
    导演:
    张晋荣
    主演:
    胡宇威 / 陈庭妮 / 薛仕凌 / 瑶涵沂 / 陶嫚曼 / 李运庆 / 谭艾珍 / 检场 / 张复建 / 邱慧雯 / 余月如 / 孙国豪 / 莫允雯 / 张允曦 / 王琄 / 赵杰 / 纪亚文 / 毕书尽 / 邓筠庭 / 钱柏渝 / 杨少文 / 李京恬 / 赵柏翰
    评分:
    9
    剧情:
    因为恋爱中各自的另一半,周震(胡宇威 饰)与梁小舒(陈庭妮 饰)来参加“今日打击王”比赛,这是他们第一次见面。由于小舒完全不懂棒球,她与隔壁练习的周震发生了口角。为取得战绩,她不得已恳求周震的帮忙,当周震知道她为男友(李运庆 饰)生日而来,遭受过失恋痛苦的周震答应帮助她。小舒意外发现男友竟和别的女人开房,并当众羞辱她,恰巧碰上这一幕的周震瞬间体内极道因子爆炸,把小舒的男友修理了一顿,目睹这一切小舒对这个特别的男孩刮目相看。面对无耻男友的劈腿,小舒最大的报复就是在他家门写上小得不能再小的四个字“礼义廉耻”,看不过去的周震二话不说,拿起整桶的油漆泼了上去.........

这应该是我追的最后一步偶像剧吧,有时候对爱情太过理性也需要这种泡沫剧补补脑,BTW胡宇崴怎么长的跟nino似的,顿时不淡定了,真心好看啊。。

周震完美。可能跟胡宇崴的外型和表现力也有关系。

男的不够帅,女的真够愣。。幸亏男猪设定是好人,不然女猪得炒鸡惨了。。不过我是觉得男猪前女友很美,这位女猪你的嘴巴是有什么问题吗?为什么嘴唇都闭不拢,一定要露出两颗大门牙涅???

我能说很赞么!

角色设定可爱而且合理,赞!

真爱系列第三部作品,很喜欢陈庭妮和胡宇威的组合!给观众满满的正能量和幸福感!演的很自然让人很入戏!非常推荐!

以失恋开头,从片头到片尾都高调地走着小清新的风格。故事躲不开俗气的台湾偶像剧情节,劈腿、英雄救美、家族恩怨..但胡宇崴居然有气场多了——我对他的记忆始终停留在曾经白白肉肉的奶油小生形象上,冷面腹黑毒舌男的角色萌点满满。剧本整体不及片头和片尾的惊喜,尤其是片尾,小清新玩得极为漂亮。

看后最大的感受就是:人物们明事理,剧情也还是可以推动下去的啊!简直是反传统的设定了,有时候习惯性等着人物下一秒爆的时候,竟然给出了正常人的正常反应。看了那么多角色们“无脑+矛盾突然爆发+哇哇叫+情绪失控”的下饭剧之后,这部剧简直是清流啊。还有,奶奶好可爱~高哲宣是备胎模范啊。

非常超级帅的男主角

大概是真的老了π_π我对偶像剧的热情只保持四集…再也没有看下去的冲动了……………胡宇崴真的是好男人来的!!!!

哈哈我爱的组合!偶也!剧情太弱

随便看看,语言无障碍

哎,花痴口水片,胡脸很不错

男配都是用来当炮灰的。

作为台剧够四星。

前一段工作忙压力大的时候看的一部剧。起码不用动脑子,就符合各种意淫的小清新。

【所谓爱,不是相信对方还是相信自己,而是相信“我们”。爱不能改变一切,但是不尝试过怎么知道,什么才是不能改变的。】就冲着它只有21集,还是极少数能看下去的国产剧,外加美好的片头片尾OST,作为一部我莫名其妙追了的真爱三部曲的最后一部,我就给个满分表示以下感情和鼓励~~~

11集要弃了没意思了

道地台湾爱情小说的调调,清爽不油腻

cut元气+有原则正义女主x有担当+黑道男主很爽耶!两个人人设都很好,全剧人设在线,比如女主前二集有点莽撞,但是会认真道歉。节奏巨快!飞速被前任分手,然后相互治愈。暧昧期很好看耶,两人在性格上相互吸引,逐渐接受对方家庭。get胡宇威像二宫和也。

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    主演:
    胡宇威 / 陈庭妮 / 薛仕凌 / 瑶涵沂 / 陶嫚曼 / 李运庆 / 谭艾珍 / 检场 / 张复建 / 邱慧雯 / 余月如 / 孙国豪 / 莫允雯 / 张允曦 / 王琄 / 赵杰 / 纪亚文 / 毕书尽 / 邓筠庭 / 钱柏渝 / 杨少文 / 李京恬 / 赵柏翰
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    生活不就是一堆鸡零狗碎然后夹杂着那么一星半点的小温暖么。。。。。台湾的电视剧有一种很独特的生活感和松弛感,很喜欢。。。。现场收音、生活细节的刻画、运镜方式、恰到好处的BGM、有分寸感的表演。。。当你习惯并喜欢上这些“真实”的人和事,很难再适应国产剧那些刻意“凹”出来的亭台楼阁了。。。。开头吴慷仁醉酒进门长镜头很赞,狭小空间内机位的推拉摇移和人物的调度足见水平...
    评论:
    男版《俗女养成记》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
    有生之年真正讲的是他所有的挚爱都失去以后,余生如何度过?当所有的挚爱都失去以后如何找寻生命的意义?当所有的痛都在一件一件的袭来之时,生命坚持下去的意义是什么?

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