康查洛夫斯基新拍的传记片……和上一部超爱的《战争天堂》差远了，基本不是一个路子，在美学上基本没有延续，而是平铺直叙讲了米开朗基罗夹在DellaRovere和美第奇之间选边站的历史。米开朗基罗对拉斐尔的敌意也可见一斑……没去威尼斯直接上映了恐怕是真的因为很普通吧。不能说差，只是太平平无奇了。
83岁的安德烈•康查洛夫斯基不像他的好友安德烈•塔可夫斯基和他的弟弟尼基塔•米哈尔科夫那样有名，然而他的每部电影，都是精雕细刻的佳作，值得反复观看。新作《罪恶》以极其悲怆的凝视聚焦文艺复兴最伟大的米开朗基罗，揭开他诸多杰作诞生背后那混合了极度正直与鬼祟，痛苦与狂喜的矛盾，电影如诗美丽，却在世俗与信仰的双重冲击下令人惶惑不安。
影20288：大师对石头是如此的挚爱，与但丁相遇很有深意。不过在现实下，其他人消耗大师，看着痛心，风格比较文艺复兴。
原来艺术和认知都是罪，快乐源自于无畏无识
3.5+扒去历史滤镜，大师也只是一个怯懦，痛苦，内心充满矛盾的罪孽深重之人而已，谛听信仰之声是他唯一的路。还算是蛮好看的，虽然Metaphor太生，结尾的epiphany也略突然。确实有不少地方想到鲁布寥夫。:'(
康察洛夫斯基对米开朗琪罗用上了鲁布廖夫那般的世间矛盾冲突，人物在神性的灵感和人性的弱点之间徘徊不定，在赌徒、刺客和嫖客拥趸着的罗马和梵蒂冈，他屈从于家族的富贵和教宗的权威，用心血雕刻出上帝的旨意，电影将古典的自然主义运用自如。
视觉上比较吸引人，但一个个片段间是割裂的，叙事和情感都毫无落脚点可言，整体效果像电视纪录片的历史重现部分。圣呆的设定削弱了米开朗琪罗的角色丰满度和连贯性，一句话概括：贵族面前是孙子，百姓面前是疯子。
開場後就睡著了，醒來覺得畫面很美，非常需要大型銀幕的加持。情節牽涉到很多藝術和歷史典故，大都看不懂，當做看老派的時代重建，藝術的執迷與世俗罪惡的難分難解。
人人叫着“大师”走过小巷身前身后随时是泼下的污水小学徒是不是AugustDiehl的兄弟前脚出卖后脚马屁可还行2333不过最后但丁现身依旧是用了四五次的内心对话intro有些乏力类比痛苦荣耀里的一根烟p.s.开篇直呼梵高的画景
康师傅的手法太朦胧，解析人物有独到之处，但不对路。
平淡但是意大利是真美啊
不管上等人下等人都病态或者脏哄哄的，到处污秽横流，于是更衬得白色大理石和那些艺术是神迹，在座的各位都不配
2020-292
康查诺夫斯基太了解他想要呈现的世界该是什么样子，因此他晓得什么地方该朽败，什么地方该展示生命和美的神性，以及什么时候该显圣，什么时候该把世界交还给苦行的天才。一切都恰到好处，毫不做作，令人信服。
诚实地说，我没看懂。就发现JakobDiehl和他哥哥AugustDiehl在中景和远景的镜头下，相似度高达90%，恍惚间都不知道这片子到底是谁演的……
关于意大利雕塑家米开朗基罗的，电影相当风格化，但故事讲述得还挺流畅。最精彩的是关于采石场的，庞然大物的巨石开采与运输，既有戏剧性，也颇有寓意。
深夜，米开朗基罗被徒弟和石匠女儿在推石车里做爱的声响吵醒，他默默靠近，却没有打扰他们，他跪下，端详起石匠女儿的手，赞叹:“太美了！”然后默默离去，回到床上，在脑中雕刻着那只手的美，任由徒弟趴在石匠女儿的身上耕耘……
那块巨大的大理石，就是米开朗基罗自己。
欣赏到了每个镜头的构图和调调的美感，一种很文艺很复古的美学。除此以外，忒文艺了磕不动。告辞。
米开朗基罗记，历史背景与同时期的明朝相比，欧洲太差了。
