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Yes: Live in Philadelphia 1979(1979)-小楼春醒 I Am a Camera(1955)-剧大佬
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  • 小楼春醒 I Am a Camera(1955)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    亨利·科尼利厄斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    USA:98 min   本片根据Christopher Isherwood在1939年的短片小说Goodbye to Berlin (often published together in a collection called The Berlin Stories).并在1951年改编成名剧本 I Am a Camera改编。后来又由此改编成了百老汇音乐剧Cabaret (1966) 和电影 Cabaret (1972)   In the early thirties, aspiring writer Christopher Isherwood, living in Berlin, meets the vivacious, penniless singer Sally Bowles. They develop a platonic relationsh......

每一个作家心中都有一个难忘的缪斯。。。相比后来的改编版歌厅这部电影更忠实于原著,虽然在表现纳粹控制下的德国时比较收敛但是山雨欲来风满楼的感觉还是通过对白和街景在不断蔓延。哈里斯的表演有种浓郁的化不开的舞台剧腔。。。

喜中带愁,华中有虚。许多百老汇剧都是这个调。

男女主角好可爱!!!!!!!!!!

老片都蛮好看的呀!!

三星半,这个故事的改编历史很有趣,先通过短篇小说改编成戏剧再改编成电影(本片),之后又改编成音乐剧再度改编成电影,也就是鲍勃福斯的《歌厅》。毋庸置疑老版比起后作有了很大约束,对纳粹大背景和“堕落”描绘较少,台词和文学性都很体面。治病那段比较偏离轨道,但不招人反感。

湛江看过。这一版剧情片更加忠实萨利鲍尔斯的原著,英国文学腔调的水准之作。但相比CABARET的改编,显得没那么出挑啦。对衣修伍德文学的捕捉,意大于味,还是显得有点点重了。

1日本公开片名『嵐の中の青春』。花田清辉盛赞原题Iamacamera,他所谓真正意义上的“纪录片”,外部世界经过内部世界消化之后再度具像化的“现实主义”,用喜剧刻画悲剧的“辩证法手法”。2.人物塑造真的厉害,仿佛看到消化了戈达尔初期作品的剧情片。

希特勒上台前的阴郁与他一事无成的压抑“无法忘怀的缪斯”一个他明知如此无论第几次遇到都还是无法摆脱沦陷命运的gravegraveofyouth有的女人什么都要物质享受与所谓真爱不过当然物质优先对于女人有的男人想轻松就找软饭吃骑驴找马有的男人清高貌似decent一棵树上吊死

近年来第一部英字,献给哈维…中间荒谬的治病闹剧看得我耳鸣…但好在女主的俏皮能裹得住夸张的舞台腔…我们分别,再以相遇的方式重逢…

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  • Yes: Live in Philadelphia 1979(1979)

    主演:
    类型:
    纪录,音乐
    地区:
    美国,美国
    评分:
    无
    简介:
    暂无...
    评论:
    先开始,大家说导演是摇滚乐手,接着,我说“丫是一诗人”,后来,时间线收束,又觉(jiao)着这帮主创真懂点悲剧理论啊。昨天,朋友圈有老师说,文学是班宇的,演技是范伟的。大结局了,另一位老师回帖,情绪是小资产阶级的,内容是公有制世代挽歌。而我还没看到那场雪,还停留在“只要工人一起上去打厂长,这剧就立住了”的水平。但说到底,这真是一部历史叙事啊,其艺术价值已完全超越作品原本的表达欲。豆瓣最后的涨分越是不理性,越是说明问题。伟大的历史叙事都是关于我们自身的“前史”,为记忆在漫长的等待中做一次疏通,给政治无意识测一测温。在电视剧许可证许可的范围内,这部剧竟然真的做到了。啥意思?往前看,因为过去真的发生过而且永远留在了过去。
    切下了不祥的小指,却切不掉难缠的命运。十八年前遥远的响指,依然震碎了今天的事物。从过去来的雪,下在了今天的头顶。不知情的人们,仓促地死,漫长地活,才一个秋天,咋这么长呢,像过了整整一辈子。曾经所有的悲欢、恩怨、情仇,能泯灭的、不能泯灭的,悉数化成了飙高的血糖、腰间的尿袋、秃顶白发褥疮老泪,和爆裂的脑血管。《漫长》讲的,恰恰是爹道的败落。一个超级大爹体制崩解、倒闭之时,依附其伞下的小爹随之而溃散、惨败的人生。边缘的少年少女们,用他们全部的力量,渴望反叛和逃出爹权的掌控。全篇都是对“爹范儿”与“爹味儿”的讽刺。

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