精選貓狗
7.5从导演自己的解释来看，这部电影就是非常个人的，没想强调什么普世价值观，观众看过之后有感觉就够了。那我就只能坦白，我的感觉就是我没看懂。
瞎了，一定是我打开的方式不对。
我也愉快的放弃治疗啦~
太过写意，脱离生活，零零散散，乱七八糟的，看的蛋疼，但是画面确很有感
归隐而不得，躲不开世间的尘嚣，最后只有归于尘归于土。一部哲思与反思同在的影片，只是，我并不愿意深探影片中的隐喻与反讽——我还是喜欢更直白一些的影片。
老塔脑残粉拍出了当前意识流作者的搅拌式风格，阿彼察邦尼古丁蔡明亮索科洛夫，可惜最终除了特殊镜头和格式，电影本身的美感还不够独特。
以表现主义手法，追求印象主义的质感。涡轮镜头，不规则延展，现实与过去暧昧纠缠。奇幻、古怪、神秘，超现实与潜意识更迭，碎片状展现门诺派教徒的田园牧歌。追溯原始，释放本能。Reygadas的家屋风景，有“以梦为马”的意境、“儿女绕膝”的温暖，亦有“压抑失控”的瞬间和“生活如梦”的超越。
刻意，笨拙，自说自话，不知所云。导演只是拍了一些梦境、回忆和经历，鸡零狗碎的田园牧歌生活，恐怕观众唯一能做的就是去感受，结果感受到的只有混乱。也许这种作者化的电影应该系统化的多看几部导演的作品才行，就像泰国的那位“布米叔叔”导演。★★
《寂静之光》的边缘虚焦还不够，这次直接上棱镜做重影（伪移轴？）了……雷加达斯每部都在微微调整自己的风格，这部算是到了极致，也带来了足够特别的观影体验，但《布米叔叔》式走过的恶魔和拔头场景令人一定程度上质疑：他创作思路的调整究竟是纯粹出于个人表达，还是得奖心切只为讨好观众与评委的功利心作祟呢？
感觉是雷加达斯在影像上更进一步了，不只是之前作品中自然的诗意，这次还把超验性完美的糅合了进来，游走在过去和现在，超现实和潜意识之间，声画结合也特别的出色，极具有感染力，算得上是一次近乎完美的视听盛宴#反对阐释#
马力克版阿彼察邦....过火。
戛纳这些垃圾玩意
从暴雨中开始，在暴雨中结束。森林和海洋等开阔场景与暗色调室内戏的交替，酒瓶底镜头，用看似玄妙的手法记叙极其平凡的生活片段。从节奏到视角都只属于导演自己，很难让人真正投入，不过倒也并不算沉闷。
很朦胧，很迷离，散文集一样的表现感。
散文诗式拍法，像另一种版本的泰伦斯·马力克，涡轮镜头下面的墨西哥乡下，画面极美，人与人，人与环境，人与家庭，人与自我，成长与衰老，记忆犹存，一切不灭，往复生长。
奇异的镜头表现,魔幻现实主义的电影美学.
与塔可夫斯基《镜子》遥相辉映，极为相似。雷加达斯继续对自然界与人类社会夹缝中的神性和暧昧地带探索展现，手法极其实验，不过貌似还没有找到一个能与观众嫁接通透的合适方法，很多时候莫名无厘头。当然体验一下是要得
下起了红色的雨，一棵树应声倒下，颓败在人的心里，找寻或者藏匿，都变成了梦里的事，有时候，我们什么也不可以说，什么也不可以做，就变为曾经蒸发过的汗水中的一颗，蹿升后离地万丈，群聚为红色的降雨，在视野模糊中看一棵树，它应声倒下，正正是那个位置，我站立过的，如今是一棵颓败的树。
墨西哥山地人民的魔幻现实主义拼图。故事主线，是一个中产阶级生活的情感悲剧，但莫名其妙出现了半夜进门的恶魔修理匠，讨论托尔斯泰黑格尔的滥交派对，名叫R2-D2的酒鬼，还有结尾神奇的爆头和磅礴血雨，看得人百感交集
