跟《喜盈门》相比，表演更加成熟，镜头也更加灵动，角色之间的很多细节互动让人印象深刻。三十多年前农村社会的家长里短，现在看来大多不值一提，甚至像是煞有介事的演绎，可乐但也可笑，但亲历者却历历在目，就是这些卑微的琐事构成了父辈的人生。爱情也并不是纯粹自由意识的萌动，更像是本能的驱使。
在此片之前，电影中的贫下中农全是正气凛然高大全，然而这部牛百岁里出现了一个游手好闲、好吃懒做的田福（陈裕德），这是时代的进步。
爸妈多次提出要看的，看完感觉意外的好。因为有一股鲜活的生活气，比那部《年轻人》好。但另一方面，这里的女性已经从积极干事建功，证明自己不比男的差，变成忙着摆脱荡妇羞辱了。男女感情的戏份相比劳动干事业多了很多。这可能是毛时代进入邓时代后，妇女处境变化，观众喜好变化的一个缩影了，当然也可能是我想多了。不过如果真有人对78年前后的社会状况对比这个课题有兴趣，相关电影的文本分析等可能真的是一个好思路。
人可以犯错，有错有罪判刑枪毙，但是不能用批斗来作践人。片中的人物多多少少都有问题，影片提出的解决问题的途径就是努力劳动，努力劳动了别人就不会揪着你的过去不放，努力劳动了你自己的偷摸打架都能改好，努力劳动了你就能够克服自己的心魔回归社会。这应该是社会主义最理想的精神境界，不过也要靠制度保障啊毕竟人心真的是不可控的啊，女性是真的弱势啊，对人好被人说是勾引人的狐狸精，立牌坊就自己苦一辈子最多留个牌坊，而且还是女性之间互相攻讦得最厉害，根源都是想吃吃不到的男的逼的啊。
小时候看过，情节都忘了，就记得一个砸锅的细节，然后一娃含着满嘴的饺子哇哇大哭。片子好坏都不记得了，但当时是喜欢的应该，出于感情因素打个四星。
小时候看的，非常非常小的时候看的，具体情节不大记得了，那时候很经典的影片啊！
作为农村题材，光影运用，镜位，剪辑都挺好，基本功扎实，不俗。
没得说，小时候看到这个题目时以为是一条牛能活一百岁
农村片三大看点——寡妇对骂、光棍砸锅、盛碗吃饺子
人物性格鲜活，农村环境拍得有乡土气息，又是青山绿水红砖白瓦，美术布景很好看。家庭联产承包责任制推行后，只要消除剥削，多劳多得，按劳分配，就是能调动起底层民众的劳动积极性。而基层党员的个人觉悟也是起到重要作用，先进带后进，带领”懒汉组“克服缺点，共同奔小康，这没什么不好的嘛。
我爸说我小时候他抱着我去电影院看的--！
比现在的很多国产电影都好，导演的功底深厚
名声害死人，表面的没名声并不意味着真正的羞耻，都是人的一张嘴。
基本的戏剧冲突是新时期初期农村中落后消极的生活观、价值观与农村新经济政策两种意识形态之间的矛盾，片中刻画的“懒汉”生产小组中的每个成员都极富个性，且具有完整的喜剧性格，导演和编剧在营造浓郁农村生活氛围的同时，兼具了其娱乐性的笑果，这一时期的农村题材电影基本保持着昂扬、温情、讽喻的风格。
寡妇门前是非多，女性在农村独自生活太难了
很多人物都有前史，只是短暂的闪回。摄影展现了农村山青水秀的自然风光，光用得非常好。音乐也很不错。表演上全员表现出色。表现农村的家长里短，充满了浓烈的乡土气息和生活气息，非常接地气，为广大人民群众所喜闻乐见。吃饭、烧火、修猪圈、擀面条、砸锅等生活细节都那么准确、有味道。当年的金鸡奖评委关于这部影片有很大争议，有些评委认为，影片“新瓶装旧酒”，影片所反应的是八十年代的农村环境，但表现的思想是陈旧的，还停留在五十年代的水平上。影片没有提供人物的历史根据和时代特征，对于农村的变革认识不深，没有挖掘和表现出新的时代和新的人物，没有能传达出处于变革中的农村的新气象和新信息。此外，有些地方失之于流俗，影响了影片的格调。详见第四届金鸡奖的评选纪实。
喜欢它明快又有表现力的镜头语言，牛百岁几乎无所不能的救世主形象还是有点说教意味，没有完全摆脱文革电影中对正面人物高大全塑造的阴影~
他老婆一开始可搅局可折扭了
回顾我看过的老电影。农村致富片吧，分天地了，不吃大锅饭了
现在讲究个劳动致富，谁管谁呀广交会，中国的大集，花生跟外国人做买卖大家无论过去什么毛病，都一笔勾销，联产单干，季节好好收给个机器老婆也养不起。给我们组搞点副业，外国兔子毛多品种还差不多呢，人死跟人活，不就差一口气吗名声就像一把软刀子，害得咱们够苦的鲜活，而且懒汉组里五个人都极具特色，文化人，寡妇，懒汉，莽汉，三只手，牛百岁作为党员，敢调动，尤其是组内积极性和矛盾，以及与村里的人言的矛盾，不过说实话，也就是大家心还是向善的，不过那个懒汉说不准到结尾都还是得靠大家帮，努力营造欢喜的结局，比《喜盈门》更实在也更接地气，不过百岁媳妇和寡妇一开始针尖对麦芒后面姐妹相称，这比农村人实诚还心亮呢，但那是在刚好起来差距没拉太开大家都看到平等竞争机会涌动的时候呢，昂扬向上的劲
