想到另一部同样有西班牙合拍的ruyguerra作品（接近时长和年份），贝克尔-奎维多-马尔克斯，空间与时间作出相连并定义出一种非常私人化亦有逃避性质的浪漫主义和矛盾性（第二幕夏天便指向提线者和使小说影像化的元语言，这种改写观感来得焕然一新，并且要结合Titón经历），回到电影诞生之初，写给艺术（诗歌，电影，甚至是明信片）的一封情书
古巴和西班牙合拍的电影，剧情上比较平淡，但是爱情本就是平淡的，轰轰烈烈如泰坦尼克里的杰克和露丝的那种爱情世间又有多少呢？
诗人解释手绢的语言的时候我就知道结尾会来这么一出呼应了。这个结局当然还是会不太符合今天提倡的进步意识形态走势了，不过好在这爱情故事的外壳包裹着许多关于艺术本身的探讨。如果说科学就足以推动人类文明的进步，是否艺术如诗歌就显然相形见绌了？艺术能否给人心更直接不可取代的冲击或慰藉？两位青年的互相喜欢始于一面之缘却坚固于彼此间通信的文字，可那些文字却并不真是他们自己，而只是理想中自己应有的样子（今天的诸多文艺青年或许并无不同？），于是当其中一位发觉出自己真正的理想（启发他的诱因之一则是另一种艺术形式，电影，让他决心投身于亲身的体验）后他便自然消失了。那之后书信承载的内容从加以润色引经据典的自白转变成了虚构文学，来自从未踏足之地明信片上的情感却是真挚的，也许文字，想象力，艺术，未必就比不上真实的体验。
