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如何使用讯雷云盘-战后猎奇犯罪史 戦後猟奇犯罪史(1976)-剧大佬
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  • 战后猎奇犯罪史 戦後猟奇犯罪史(1976)

    标签:
    犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    牧口雄二
    主演:
    ピン子 / 室田日出男 / 橘麻紀
    评分:
    9
    剧情:
    日常、何の疑いもなく接している人間が、ある日突然事件の犯人に?。戦後、実際におきた“色と金”がらみの陰惨な殺人事件の数々。その中でも市民を恐怖のドン底におとしいれた「日本縦断詐欺殺人事件」と「連続強姦殺人事件」、本作公開直前に起きた「K歌手・空港死体遺棄事件」をヒントに犯罪者の常軌を逸した心理と行動を、オムニバス形式でショッキングに描破した異色作。この陰惨な三つの事件を語り口の面白さで結びつけ解きほぐしていく...

勉强及格。牧口雄二的这部三段式真实案件改编作品,和邵氏的同类作品前后脚推出,也不知是谁启发了谁。三个案件的长度相差挺大的,但都是针对女性的犯罪:拥有四个睾丸的连环诈骗杀人犯、杀害情人的骗子男歌手、开车追求处女体验的连续杀人犯,由一个女性脱口秀演员的表演串联起来。本身还有点女性立场,第一段里争夺四睾男的母女俩,第二段里发觉自己被骗后暴起反击的舞女,甚至包括第三段死命挣扎的受害者,都洋溢着女性的动物性的果敢与存在感。故事本身的调性也在不断的游移,第一段的母女撕逼、第三段的胡子转移、莫名其妙以犯罪反政府的自辩说辞和男人怪异的嘲笑警方,都是喜剧设置,但最后男人盯着米奇手表又突然冒出了悲悯,这种混杂了官能、戏谑、粗鄙和悲悯的感觉,也体现在女脱口秀讲述人的身上。牧口雄二在协调这种拼合感上,是做得不错

獵奇不足,猥瑣有餘。三段式的故事以大久保清事件最為詳盡。後來,北野武演過一部。估計水平都要比牧口雄二的要高些。

开头这段慢才灌口,我听的都累。为啥要扯上“战后”二字

NF高清版主持人太恶心啦用戏谑的语言来讲解血淋淋的犯罪事件人血馒头好吃吗第二个故事太短第三个又太长变态演得好

第一个故事蜻蜓点水,第二个故事又太短,第三个故事才有点意思。作为一部猎奇片,印象最深的一句台词是“你要是想反抗社会的话,干嘛不去杀首相呢”,施暴者从来都是挥刀劈向弱者。

2000年前后我国大案纪实的源头作品,记录的三个案件,猎奇不猎奇不知道,但硬塞色情内容都是挺猎奇的。

情色、性犯罪、点缀一点搞笑,真是很下饭

脱口秀串联犯罪故事同时讲解横跨三十年的各类案件其实是有趣的情色部分对于这一类型来说是必须的若认为无必要就太天真了演员演得都很不错可惜之处反而是不够猎奇

噱头

当年的三角标就是通过消费此类恶性事件、将其娱乐化、满足观众猎奇心态,从而挣钱的无仁义公司。泉品子是搞笑艺人出身,这个脱口秀角色适合她。室田日出男、川谷拓三虽然在东映是大部屋俳优,但饰演此类猥琐犯罪分子时,演得真不错。三个故事的原型:西口彰、克美茂、大久保清事件。

消费恶性案件的情色电影,说书式的过场和轻快的配乐与真实案件的搭配令人作呕。

东映真是屑

有些反抗精神不是用来摧残无辜少女的

保存☁️无聊5

日本奇葩电影!日本人的暴力+三级片。日本社会扭曲变态的人非常多,这种女子(包括欧美外国女子)失踪的案件挺多的,很多都是悬案。

东映的暴力剥削还挺有内味儿

无

版本1-MKV-6.98GB-1080P-日语-英软字幕

感谢微博“26度2”翻译三段针对女性的犯罪史剧情基本没啥意思穿插其中的播报倒是有点意思

没啥大意思,跳着看的

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    主演:
    ピン子 / 室田日出男 / 橘麻紀
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    “他人皆地狱”。萨特的这句话我们大多只会站在本位思考,其他人都是自己的地狱;但其实我们也是“其他人”,即我们也是别人的地狱;没有人能够完全离开“其他人”或跳脱出“其他人”的身份而活着,所以人人互为彼此的地狱。这是这部戏给我最深的触点。(PS:全员戏好,吴慷仁&温升豪每次都能百分百融入角色,贾静雯攻气十足的御姐气质要是在十几年前拿出来演倚天,那版赵敏就不会太甜姐儿了,或许更好。)...
    评论:
    除了第一集还能看,后面几乎吐了好吗?除了思悦,没有一个角色是正常人思维。极度套路,极度巧合,圣母智障!
    每个环节都做对了,编、导、演全面发力,没看到哪怕一场废戏、一个扁平人物,“媒体杀人”的控诉和法理人情的博弈反复纠缠。也对教育、婚姻、精神病患等议题输出了清晰的观点,而这些都蕴含在顺滑且极富张力的情节流动之中。《与恶》的特殊之处在于“枪声之后”:它并不把重心“顺拐”地放在追索罪犯动机和剖析原生家庭之恶上,而致力于艰难地重建生者的生活。——为什么好人之间要相互为难,是编剧抛出的无解的困境。电视剧自然不能承担改变社会的职能,尽管提供出口的最后两集的节奏显得过于急躁,但观众已经看见、共情和思考,无法假装这一切从未发生过。从《与恶》到《想见你》,台剧已让我们望尘莫及。

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