不仅没有新意还平淡的连鸟味都没有，女主中间还装可怜抢了别人的车。就是下雨受灾，国家粮食供应有限，然后巴拉巴拉，不值得看！
#GH試片將母職照護與喪偶育兒置入末日場景，但呈現的是一種異常理想式的艱難跋涉，文本完全襯不起作者起首的創作意圖，更使用了一套錯位的唯美視聽系統將人物的情感內核（誤）導向了浪漫化和簡單化，在這樣的類型電影中，驅使人物的動力一旦和表達主題偏離、不契合，就難以避免地滑入隨機性情節與將就的結尾。btw朱迪科默是真的已經盡力惹，幹她怎麼都好美！
我的理解是，全片讲得是一位母亲是如何度过严重的产后抑郁症阶段。伴随着一个孩子的降临，就是对一个女人生活的大崩坏，而本片在片头恰恰用一场洪灾来替代这个过程。分娩之后的抑郁，引起情绪上的波动，会让女性在情感上远离亲人，而本片里面给到的困境，食物短缺，公公自杀，老公远去，避难孤岛，不听劝说，抢车等等，都可以对应理解为产后抑郁症的不安感，自毁倾向，屏蔽情感，失去理智以及彻底失去自我。片尾朱迪科默反复和孩子玩儿whereamI时，其实就是在追问自己，怎么就有了孩子之后就失去自我了呢？不过结尾随着洪水退去，她回到了家，老公也回来了，孩子也站起来了，说明产后抑郁持续了一年多之后结束了，通篇影片想说的还是女性还是要靠自己走过这一遭。
文明终结暴民打砸抢，老公崩溃只能丧偶式育儿，妈妈二人组自救公路行，孤岛信息壁垒乌托邦，烧兔喂鹰劫车再进城，whereamI？孩子会走路鸟……很一般的洪水灾难片，时不时穿插些想老公的幻觉，只有片尾两分钟不到稍微展现了一下伦敦水城的小奇观。也许可视作产后抑郁的寓言故事？
LFFBFI的specialpresentation来了剧组15个人，其中12位都是女性。电影贯穿着女性视角，是母亲，是女人，如何在灾难里生存，还需要照顾刚出生不久的孩子。全程看得我聚精会神，替女主操心着一切也因为灾难而神经紧绷。我们好像从来没有从女性的视角去看灾难，去看家庭，故事的痛苦好像不是那么直接或者刺激，悲伤的情绪流走在喂奶的疼痛里，孩子的哭啼声里，直到女主躲进海水里，才听见绝望的哭喊。好在结尾还有温度，灾难后还有人能一起重新开始。
这是科幻灾难片吗，直接改名叫自然风光片吧，烂的我都想吐了，朱迪科莫都快成新一代烂片女王了，拍的电影全是烂片…
2.9故事非常简单且没有重点，无论从motherhood还是从apocalypticcatastrophe的角度来看都不是很有新意或深度，抓不住微观的个人的，也抓不住宏观的世界的。本尼一出场大伙就笑了…一张面孔如果特征过于明显也许真的不是一件好事🤣
如果不是JodieComer我都不会去看这部片，一眼可以望到底的剧情，毫无新意的叙事，还有（可能是）靠着BC刷脸忽悠来的一些明星客串（包括他自己）。尽管Jodie的表演出色传递了一个新晋母亲对生存环境的焦虑，我还是想吐槽后半段的故事属于典型的白人过得太舒服了就会没事找事。
观感是短片的概念被拉长了三倍。在最初的40到50分钟内发生了大量事件，之后就出现了停滞，闪回的重复性是在注水，没有真正揭示角色。能看到导演竭其所能让视听更多样，但最终沦为无聊的生存剧……
#TIFF2023#2.5.一种很没有新意的末日寓言，一次失败的女性生存论，又是apocalypticmotherhood与某种伤痛romance的交织，而稍微有点印象的摄影也救不了故事本身的blandness.JodieComer在自己的能力范围内做到了最好，但是这不应该是一个BBC电视电影的水平，本次电影节相对失望的作品。
哪有卷福，我都以为男主角是他化妆易容了。结果他在第51分钟才出现。。。
背景设定的合理程度不如去年的《断网假期》。尽管配合了紧张的音乐，淹没了的水等等，我一想到这只是洪水，情况就糟糕成这样就不可思议【大概心里还是相信自己的国家吧】而且女主角奔波了这么久，自己都吃不饱的情况下还要照顾一个新生儿...新生儿的生命力顽强到不科学，而她为了回家不顾房主的劝告执意要走我也不理解。前半部分我理解为产后抑郁的具象化，包括如水淹没般的疼痛，丈夫离开之后看到的幻象(一种内心的不安)。丈夫在这段旅程中，是缺位的(虽然不能完全说是他的问题，但是某种角度来说他没有给予足够的支持)，直到“危机”过去才现身。后半部分，大概是以疫情为灵感的人性的善与恶，女性之间的扶持等。
如果是讲末日对人类亲情的考验，那么让观众感受到末日来袭时的那种绝望与疯狂了吗？没有；如果是以末日借喻婚姻，那么让观众感受到女主和伴侣之间建立的那份家庭感了吗？没有；如果是想描述母性or女性，那么让观众感受到成为母亲后的那份坚韧了吗？让观众感受到女性友谊之间的那份坚固了吗？都没有。还是剧本与导演的核心问题，如果没有JodieComer和其他几位实力派演员的实力演绎的加持，这电影会什么都不是！
是那种信念感极强的福音电影，有点像斯皮尔伯格的《世界之战》。前半段的断裂剪辑虽然让时间流逝的重量变得似有若无，但也强化了试炼的险恶力量。后半段的寓言氛围处理得也不错，丈夫最后的回归是神的应允
不知所谓……Jodie要好好选片，别把自己浪费在这种无聊又不知道想说什么主题的电影里。
一個“末日”寓言，城市被淹沒，人們流離失所，食物吃完/存活困難/捨己為兒…類似的“人性之惡/人性本善”奇觀，在大量末日電影裡面數見不鮮，甚或有更加獵奇化/視覺化的展現…電影從女主角視角出發，懷孕臨盆/生產/哺乳/養育新生兒…身體的難受，外界的動盪，通過穿插各種意識流鏡頭傳遞女主精神上的壓力與痛苦（雖然這類insert畫面插入得也太硬了…）理解編導想傳遞的核心——災難來襲，與所愛之人分別（或永別），人皆孤獨，但不論生活再難，還是要有歌有酒有希望，笑著走下去…像極了獻給戰爭/疫情以後的“倖存者”心靈雞湯…只能說這是一部“女性氣質”的末日電影，放在同類題材裡面還算獨特（摒棄強情節密集轟炸）…但也因為女主“主動性”偏弱，可能在一些人看來女主顯得有點“傻白甜”（無腦被大環境推著走）…
#TIFF23JodieComeryouwillalwaysbefamous
这科幻灾难惊悚片，没有一个卖点对上号的。抛开所有标签，就是个丧偶带娃历险记？且也没什么险也没什么难，只有丧。
家还在。
伟大的爱情（归家）片。生子而不顾要找男人归电影可排第一名。
