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脱线大王A Chump at Oxford(1940)-觉醒 The Awakening(2011)-剧大佬
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  • 觉醒 The Awakening(2011)

    标签:
    悬疑 / 惊悚 / 恐怖
    类型:
    电影
    导演:
    尼克·墨菲
    主演:
    丽贝卡·豪尔 / 多米尼克·韦斯特 / 艾美达·斯丹顿 / 伊萨克·亨普斯特德-怀特 / 邵恩·杜里 / 约瑟夫·马勒 / 戴安娜·肯特 / 理查德·杜登 / 约翰·斯拉普内尔 / 卡尔·马卡宁奇 / 露西·科乎 / 阿纳斯塔西娅·希尔 / 安德鲁·哈维尔 / 蒂莉·沃斯堡 / Ian Hanmore / 史蒂芬·克里 / 斯派克·怀特 / 尼古拉斯·阿米尔 / 尼克·墨菲 / Sarah Weldon
    评分:
    9
    剧情:
    故事发生在1921年的英格兰,在一战中所经历的失败令压抑而又沉痛的气氛笼罩了在全国上下。弗洛伦斯(丽贝卡·豪尔 Rebecca Hall 饰)是一位打假义士,正义感极强的她将戳穿谎言揭露真相视为己任,她不相信世间有鬼魂存在,存在的只有险恶的人心。   在一所男子寄宿学校中,盛传着闹鬼的传闻,在人们口中,一个非正常死亡的男孩的鬼魂终日徘徊在校园中不肯离去。为了打消学生和家长的恐惧,学校委托弗洛伦斯前来调查。弗洛伦斯很快便展开了工作,在她的精明强干之下,事件的真相逐渐浮出了水面。而正当她以为问题已经得到了解决准备离开时,却发生了一件足以颠覆她此生全部信仰的事件。...

嘿册...始终不明白看到小鬼在照片上显影的那刻和马上投入做爱有什么联系...

好,好,看。

有《孤儿院》《万能钥匙》《小岛惊魂》的风格,却没有三者的高度。

英国人总是能将一部恐怖片拍成一部温情片。

战后创伤背景的古堡幽灵故事,看来是翻不过《小岛惊魂》这座山了,BBC这个故事,胜在做工和气氛营造,开篇第一场戏设计的比较妙。小正太来自《权力的游戏》。

整体还算不错,尤其是第一场戏的设置,颇有解构传统的味道。以悬念推动整个故事,也让影片增加了更多吸引力,很多细节也很好,一点点的代入故事,也增强了惊悚恐怖的味道。可惜后面的故事有点不讲究,反转太牵强,也太多巧合。反而会觉得有些失落。

重男轻女要不得嘛~~

唯一不解的是那场莫名其妙的激情戏。。。其他都挺好~

挺有意思的小片,又是结尾翻转,不过有点故弄玄虚了。布兰太正了!千万别长残啊~;开篇女主奔赴学校那段,有种从霍格沃茨特快转程唐顿庄园的感觉……

不得不为那个名字巨长的漂亮小崽子加一星(¯﹃¯)口水。。话说冰与火之歌第二季快开始了呢

故事俗,悬念俗,吓人的方式俗,就连结局的反转都转的这么俗,整部电影就是一个大俗套!

有点《灵异第六感》影子。BBC的片子,中规中矩像英国人做事的风格,没有很出彩的片段,只能说还行。电影中的那个学校,如果我没记错的话,应该是BBC1995年版《傲慢与偏见》里男主人公达西的庄园^_^。十几年过去了,真是一点也没变啊。。

还可以吧,女主角很漂亮,铺垫弱,不太恐怖

一战伤痕,对于死去亲人的无所适从。本意不错,就是拍得太楞,处理衔接都显生硬。理清各种关系情感都靠推理,而非真情流露。

气氛营造的不错~~

不差,可也算不上多好,氛围处理得还行,剪辑和配乐都有亮点,可惜的是故事大量借鉴了《小岛惊魂》等片,有前者珠玉在前,本片就难免相形见绌,三星半吧

制作精良,后半部分很扯。

前三分之二的剧情着实把我吓了一跳。。。

被LittleTom秒杀,小正太伤心的眼神让人泪崩。对这种温情脉脉的惊悚片,我真是毫无抵抗能力。

这片也真够冷的。。。整体还不错,该有的都有了,虽然都不怎么深刻,给四星,希望大家不要错过这部电影

  • 脱线大王A Chump at Oxford(1940)全集观看
  • 脱线大王A Chump at Oxford(1940)

    主演:
    丽贝卡·豪尔 / 多米尼克·韦斯特 / 艾美达·斯丹顿 / 伊萨克·亨普斯特德-怀特 / 邵恩·杜里 / 约瑟夫·马勒 / 戴安娜·肯特 / 理查德·杜登 / 约翰·斯拉普内尔 / 卡尔·马卡宁奇 / 露西·科乎 / 阿纳斯塔西娅·希尔 / 安德鲁·哈维尔 / 蒂莉·沃斯堡 / Ian Hanmore / 史蒂芬·克里 / 斯派克·怀特 / 尼古拉斯·阿米尔 / 尼克·墨菲 / Sarah Weldon
    类型:
    喜剧
    地区:
    美国
    评分:
    7.3
    简介:
    With Stan in drag, the boys get jobs as a butler and maid for a dinner party at the Vandevere's. Aft...
    评论:
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?
    岂止尊重原著,是远远扩容并超越了原著,用六小时的耐心,细笔打磨了一幅上世纪八九十年代中国社会生态的图谱。导演何方神人?之前竟在我关注盲区里。评论区说侯孝贤、杨德昌、老塔、安哲、贾樟柯…在我看这是锡兰的路子。轮廓线(主线情节)之外的笔墨,看似堆积,却不叫冗余,而是用来托起故事与人物的“状态”。恰如人生本身的拼图:所有看似无意义的碎片,共同构织了混沌沉默的一个虚焦的远景,点缀于惯被忽略的背景之上的,方是那寥寥可数,貌似有意义、值得定格与沉吟的瞬间。镜头拉近、放大、定睛,将背景的质地与颗粒也逐一看了个分明。表演维度的精确,同样体现了导演把控力的强大:无有一个角色不精确,无有一句台词念白不精确,不可多一撇不可少一捺,将一概大小角色还原为“比普通更普通的普通人”,也使其他一众影视剧纷纷沦为了“摆拍”。

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