好莱坞毁人能力太容易被忽视了
大象席地而坐，玫瑰花蕾成灰
不太喜欢这种对原片视听风格的模仿，在某种程度上影响到采访的信息量，声音剪辑确实想了很多办法，但还是感觉创作者炫技的心理过于严重。
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虽然猜到这片也会用奥森在镜头面前大笑的那最后一次银幕表演作为结尾，但一到那里依然差点看哭（网飞不来拍个续集纪录片讲风的另一边多年后重新拼凑剪辑最后终于成片的故事么7.7分★★★★
还好之前把风的另一边看了，剪辑学的有模有样。不过看这片的描述，Welles本人也确实挺asshole的（所以AaronSorkin是不是该写本子呢……
"Moviesandfriendships,thosearemysteries."
《風的另一邊》真正的「故事」藍圖。每個奧森研究者都無可避免地得與「奧森扮演的奧森」這個形象穿插博鬥，走入阿卡丁先生式的謊言迷宮。
Icannotliveintherealworld.
邪恶的资本力量，扼杀了一个真正的天才。
可以当作是看《风的另一边》前的制作花絮与背景介绍，我实在是太喜欢这个纪录片的剪辑手法，因为本身《风的另一边》就是奥逊半自传式电影，这部纪录片又是记录半自传电影的诞生，所以其中有多次的三重互文，你可以看到很多“拼贴”的痕迹，也是我个人最爱的，借《风的另一边》里的人物的口，说出奥逊想说的话，同时也说出纪录片导演想要的话，甚至会拼贴一些回答填充空白的对话，真的太绝了，确实是给我一种超级奇妙的纪录片观感。除此之外，描述奥逊悲惨的后半段人生也令人唏嘘，天才被背叛，抱憾乞讨，很难想象如果他的片都有钱拍出来会怎样。
1018依然停留在施害者/受害者的二元视角中（其实活着的时候人们就足够挺爱了...）前重看LeLivred'image
2023.01.02
看《风的另一边》时有种很陌生的感觉，就好像我曾经以为很懂奥逊，结果发现完全不认识他了。这部纪录片就是一把钥匙，一把打开这部作品的钥匙（提供了不止一条理解它的途径），里面满是奥逊·威尔斯的无奈、痛苦和不甘，他想用一部完全不同的作品回到好莱坞，想用一种新的形式赢得制片人的喜爱，想用一个宛如自述般的故事告诉大家他的痛苦。如果在另一个平行世界里，奥逊完成了《风的另一边》，那么第一部伪纪录片将不再是1980年的《人食人实录》，它在影史必将画上浓墨重彩的一笔，但奥逊能重回好莱坞吗？或者说这部作品能被观众认可吗？也许不吧。
电影中最伟大的事情是美丽的意外
奥逊威尔斯是个天才也是个混蛋，前者是确定的后者是可能的；纪录片比风的另一边要好看，不是因为电影不如纪录片，而是纪录片更好被人理解。奥逊威尔斯是天才，我还是只想说这一句话，这就够了吧，做天才就够了吧。
像奥逊威尔斯这种控制欲与表达欲太强的导演，好莱坞不会一直待见的。看他晚年的凄凉，颇有《公民凯恩》重演的感觉。
我认真应该先看这个再看《风的另一边》然后再一次看这个。不然你无法理解奥森在《风的另一边》里的那些呐喊中真正的孤独，也许你能看到好莱坞对一个被资本放逐的导演的刁难，但是你无法看到个中的艰辛与可怜《公民凯恩》是奥森的诅咒，这让我想起《霸王别姬》和陈凯歌。这种电影史上留名的作品对于他们来说不知道是好还是坏。《风的另一边》像是一个孤独老人临终前的呓语，而这一部《死后被爱》就像这个老人临终前的最后影像，真实且冷漠。导演很有心思，它和《风的另一边》形成了互文，构建了奥森最后十五年的心路历程，这是一部优秀的纪录片，不仅仅是内容，还有剪辑。
其实《TheOtherSideoftheWind》就是OrsonWelles的一生。摩根·内维尔拍纪录片确实有一手，奥胖粉丝看完感觉很值。
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