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惠英红与刘德华-女侠白玫瑰(1929)-剧大佬
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  • 女侠白玫瑰(1929)

    标签:
    剧情 / 武侠 / 古装
    类型:
    电影
    导演:
    张惠民
    主演:
    吴素馨 / 阮圣铎 / 沈丽霞
    评分:
    9
    剧情:
    白素瑛(吴素馨 饰),一位精通拳脚的女性,以“女侠白玫瑰”著称。她的父亲白士清在华北的牧场被当地土著潘氏霸占,于是他寄信回家招揽儿子前来帮助。但素瑛的兄弟在坠马受伤后无法前去,因此素瑛决定女扮男装前去支援。白士清离家已有数年,不再记得儿子的容貌,因此他感到失望,因为他期望儿子会是个强壮的男子。然而,素瑛要求与潘氏比武,并展现出了出色的武艺,最终率领众人收回了乐牧场。   在这个过程中,素瑛多次与武士武志远相遇,两人之间产生了情愫。潘氏是志远的恩人,志远为了报恩,坚持与素瑛比武,但长时间没有决出胜负。在一次比武中,素瑛分心被志远刺伤额头,头巾掉落,众人才发现素瑛原来是女子。志远也认出这位女子就是自己心上人,于是两人最终成为了一对有情人,结为夫妻。...

残片,白玫瑰的造型不错。

#电影资料馆诺大的资料馆本来就没什么人,这居然还是一部背景音乐都没有的默片,大气不敢呼一口。已经残得不成样子了。开头好像是运动纪录片,宣布白女士表现最好,获得荣誉。断片之后,白女士成了一名侠客,需要女扮男装,去夺回某个父亲的牧场。后面的发展便是滑稽短片的套路,用诙谐幽默的动作戏去推动剧情,居然见到了《劳工之爱情》当中的楼梯设计,不知是否是一种致敬。可惜啊可惜,最后侠女,还得是个男人。

从演员的装扮来看,当时的创作者可能是受传统戏曲和好莱坞电影的双重影响:浓艳的妆容、牛仔帽、马靴、佐罗式的打斗法……“时装夹古装”,可谓中西结合了~动作设计和镜头方面差了很多,情节逻辑也差推敲,很是简陋~倒是看到不少停机再拍的镜头设计~

残片。女主有着符合现代审美的灵动秀丽,易装牛仔英姿飒爽。故事情节紧凑,掷果缘的楼梯,荡来荡去的绳索,棍棒喜剧痕迹,夸张的降格打斗镜头。据说最后还有个美好的爱情结局,可惜遗失在历史风尘中了。@资料馆

受美国电影影响很大。武侠的装扮,牛仔的帽子,背手击剑,大胡子。各种停机再拍

穿着牛仔服玩击剑的白玫瑰,别说,混搭的可接受度还是蛮高的。亦中亦洋的服装和情节,那东西交汇的上海哟,那风云飘摇的中国。

室内戏的布景还挺先锋的嘛,女主扮相值得考据,大约传统戏曲和好莱坞兼有之,击剑则完全是欧式的。楼梯变滑梯可参考《劳工之爱情》(1922)乃至RubeandMandyatConeyIsland(1903)

残片中国电影资料馆3.15

荡绳打斗那段挺逗

残片。不停地想起戴爷关于这部片子的论述,女性身份-现代性什么的。“易装”故事什么的。据说后面丢失的部分还有资产阶级舞会之类的才子佳人戏……

牛气

虽然修复了但还是只有短短的30分钟的残片很可惜没有完整版

@中国电影资料馆。残片,故事理解起来有点累。打斗场面比较初级,造型上也是半中半洋。女主角男装比女装好看,面部特写下的眼睛和酒窝很是漂亮。「尤三,少爷打得辛苦,带少爷去洗澡休息」,然后就没有然后了。

残片。这什么中国西部片!又见对“滑梯楼梯”的效仿

仅存27分钟残片,民国女学生假扮男装,打扮的造型却是西方侠客的模样。从现存片段看不出个完整故事,基本算是比较粗糙的打闹喜剧。导演张惠民是那个张达民的三哥?!没想到还真是电影圈内部的人士。

残片,白花花大腿,西式宫廷打斗,兼具西部牛仔装扮,胡子的女性形象。一方面消费女体一方面抹去女性气质。楼梯作为喜剧场景的使用同《劳工之爱情》。

27分钟版,动作喜剧片的鼻祖,女扮男装斗地主

吴mm造型惊艳插科打诨玩混搭可比宁浩早多了【电影资料馆】

模仿好莱坞

电影也是历史的产物,虽然现在看着部片子有点哭笑不得,不过这么一个化石级的片子,能看到已经是造化了。也许百年之后,人们看现在的片子,也会哭笑不得(我也是12.6.6在中国电影资料馆看到的)

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  • 惠英红与刘德华

    主演:
    吴素馨 / 阮圣铎 / 沈丽霞
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    剧的主题是“人心的力量”,单元剧依次是职场霸凌、孤独症、丧子、丧女(嫉妒心)、兄弟情,全剧主线一是对亡父的追忆,二是对人生死的抉择。单元剧中第2、4单元质量还是很好,都市青年“孤独症”,一生善良无依无靠,却被流言击溃,身上唯一的刺青化为执念,把这么个抑郁的话题拍得很唯美,诙谐又深刻,看完真的有点抑郁了……四单元剧情比较俗套,但真就是全靠母亲的演技感染人🤤主线其实非常引人深思,无论是灾后心理重建还是未来规划,都很契合主题...
    评论:
    这部剧最打动我的不是新世代的“聊斋志异”、新世代的“家有仙妻”,新颖的奇幻和高阶的风趣,而是创作者太懂得和理解人心人性了,将人心人性中的细微涟漪举重若轻地自然点出,就像高明的书法家将心思漏在笔划与笔划间游丝般的连接处。
    故事老旧的令人发指,原本神神鬼鬼的还以为有多新颖的设定呢,结果就是写挽联当摆渡人,冤魂请走女警那边顺带火速破案,完全是意林少年版中插漫画的既视感。本来冲着曾敬骅看的,结果以外收获了侯彦西和姚淳耀,虽然对众演员没什么意见,但是天天这几个人排列组合更是加剧了台剧的样板舞台剧属性。

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