声音的实验是灾难性的
#资料馆留影#修复版，被遗忘的早期佳作，有预言性质&史料价值。大背景还是老上海，区别于明星同期作品，这是沈西苓一次离经叛道的影像实验，艺术上也有不低的造诣——花园里月下一家人，唱片上晃动的人影，老人与木偶对视，过去现在处境的蒙太奇比对……宣景琳与赵丹扮老很考验演技，第一次看赵丹演默片，但本片并非严格意义的默片（有音乐和后期配音），可视为从默片向有声片过渡的时代产物，莫非是中国影史第一次真人音配画的尝试？从头到尾出现大量西洋乐，如《乡村骑士》《泰伊斯冥想曲》《幽默曲》《回旋曲》《天鹅》……堪称贺绿汀古典乐大型实验场。国破家亡之乱世，平民如覆巢之卵无以为家，另一些人花天酒地寻欢作乐（人类的悲欢并不相通），不自觉不怒吼悲剧只会一再上演，主创最后一连串的诘问，“中国青年在哪里？”意在唤醒蒙昧的国民。
移动摄影，实景拍摄，情绪到位的蜡盘配唱，30年代电影人音乐品味真好
想起现在的“中国电影”，觉得此片无声胜有声。赵丹的眼睛在黑白的影像中也发着光，挪动着蹒跚的脚步，他不知道他将走向神坛。
音乐用都太好了，完美
十九岁的赵丹，如果让他去演黑心小开的话，太帅太正派了，演开慈幼院的进步青年，又显得太年轻了，所以导演决定，那就粘上胡子，去演个七十岁的穷苦老汉吧……
哥伦比亚大学图书馆馆藏影像资料
将批判城市现代性与左翼传统成功融入到20世纪30年代的国族救亡主题中，呼唤群众的抗敌意识，沈西苓的确是一位深谙电影媒介艺术性与中国现实问题的电影大师，这在他之后的有声作品里得到更为成熟的施展，真可惜英年早逝了。
一部可圈可点的国防电影。高倩苹真的很好看，赵丹年纪轻轻但是饰演的老仆很生动。偏个题，梅华这个角色，看到未婚妻跟在阔少身边啥也不问反倒直接把定情信物扔了的劲儿真的是挺有意思。看到未婚妻入狱了他第一反应不是担心，而是高兴：“她没有背叛我！”咋不想想未婚妻怎么背井离乡从东北跑到大上海的？这么一想，沈西苓真就还挺有意思的。
宣景琳赵丹的演技真的很好。好些镜头语言印象深刻，水中的倒影，倾斜的火车和城市，还有最后颤抖的字幕，问着我们的中国青年在哪里。像一首长诗。
因技术限制而出现的“配音片”，现在看反而充满了诗性和先锋性，调度很成熟。
左翼主题，又夹杂着阶层对立和城乡对立。当时的赵丹虽然才19岁，但演的老仆人可圈可点。有很多歌唱段落，说是一部歌唱片也不为过。字幕很明显有宣教的意向，沈西苓也将声画蒙太奇运用的溜溜的。可以和《春到人间》《自由天地》一起看，也算是梅熹三部曲吧。看第一次战乱是映射侵略东北，第二次是映射上海的一二八。沈导演将希望寄托于中国的青年人身上，这在之后的十字街头更为突出。
“中国人再不咆哮、怒吼，每个地方都可能成为我的家乡（的样子）！”“中国的青年在哪里？！”“…没钱的穷人果然可怜，富的善良人也可怜……”宣传意味非常浓厚了，意在唤起中国人尤其青年的血性！但是…将近百年后又如何呢？还不总是只要事不关己就无所谓。看到杨瑛和她母亲手抓着铁丝网相见，泪在打转。当年那样的黑暗犹可见面，可是因为yQgl，老人与子女无法见面被活活饿死的新闻你敢信？隔壁大厅放着《我是古巴》想进去喽一眼门口把守森严。这个默片有点儿奇特，主角对话都看字幕屏，但人多时背景音很丰富也有人说话的声音，一直有配乐。画质有损但整体可以接受。赵丹以青年扮老年演技太精湛！昨日星光：明星影片公司百年诞辰纪念。但今天没有印章。馆里本月还有老塔同名片。资l馆2号厅售罄多空座。今日两地三厅（百子湾最后探戈）皆售罄
资料馆，明星电影公司百年纪念，黑白歌唱大片，没有对白，看了十字街头、姊妹花、马路天使、乡愁，这部乡愁豆瓣没有评分，大屏幕估计也是首映，姊妹花里的妈妈饰演者宣景琳在乡愁里也演妈妈，查了资料，也是大明星，这部乡愁很赞，演员表演也精彩，尤其赵丹和之前几部反差极大，演技爆棚，一星给赵丹，直接打五星。
30年代的电影受苏联蒙太奇学派的影响还是蛮深的。比如，你可以在《乡愁》中看到向《战舰波将金号》中“敖德萨阶梯”段落的致敬之处：《乡愁》中敌人打来的战场中，多次出现村民惊慌失措的特写镜头的快切。《战舰波将金号》对30年代左翼电影的影响还可见于《都市风光》（如石狮子的镜头等）、孙瑜的多部电影（如《大路》结尾的战争戏的快切）。宣景琳真是个好演员，演技精湛，在《乡愁》中将一位受了刺激而精神失常、时常出现幻觉的老母亲饰演得惟妙惟肖，在同年上映的《姊妹花》中更是贡献了精湛的表演。年轻的赵丹饰演的老仆人也同样令人深刻。该片还有一些其他令人深刻的镜头，比如女主角迷茫地前行的镜头叠印倾斜的上海街景等。结尾用字幕呼喊，鼓舞中国青年起来反抗。
半有声半默片，全部使用配音，配音很不错。郎毓秀为高倩苹配唱两首歌曲《良夜曲》和《乡愁曲》，另外还有小孩合唱歌曲等。赵丹的角色做了人偶戏。宣景琳的确符合“小老太婆”。
3.0。资料馆2厅。网络无资源。1.左翼电影，所谓四万万同胞团结起来不是一开始就共御外辱，而是有无数声牺牲、呐喊和启蒙。2.配乐入默片，可惜部分场景的配乐与画面表达完全相反，属乱入。3.大资本家在躺椅上看《太上感应篇》，这直接接上鲁迅《祝福》里的鲁四老爷。
☆：3故乡沦陷，他乡可否作故乡。不仅是乡愁更是对战争破坏秩序带来经验断裂的愁绪，因而玩弄时间以闪回明确之回复的不可能。沪上段落以对比手法苦心劝诫，最终却骇然突兀地结尾，惊惧。有一个使用升降机的shot。
早期的无声电影很多摄影都非常出色啊，比如晚宴中高倩苹透窗的脸，那一幕就像油画一样。无声电影时期的演员表现感染力也更强，赵丹就不说了，宣景琳看起来像花瓶，演老太太是意想不到的惟妙惟肖，高倩苹真是人如其名，跟个苹果一样可爱的圆脸，好遗憾才看到她。PS托开错道的傻子司机的福，少看十分钟。
割裂感有点严重，大的家国框架和小的家庭伦理叙事之间过渡的部分有点生硬。典型的通过凄惨底层和纸醉金迷进行对比引发批判，左翼色彩明显。主要夸一下年轻的赵丹演技太牛啦！（2022.5.15更新又速拉了一遍看得比较仔细其实好惨的一个故事again赵丹好牛）
