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少女Shao Nv(2006)-公园(2007)-剧大佬
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  • 公园(2007)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    尹丽川
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    教了大半辈子中学政治的高远山(王德顺)退休后,来到年轻时常和女儿小君(高佳)来玩、今小君工作生活的城市昆明,计划帮她找到一个两人均满意的结婚对象,他不知小君已有郁郁不得志的音乐人男友(徐涛)。男友与高远山交谈时,言及自己事业不稳,并无和小君结婚的打算,惹得高远山非常生气。小君认为男友太自私,两人分手。   虽然同小君并无太多话讲,两人一起生活也不断有摩擦,高远山内心仍很知足。无意得知公园流行父母手拿儿女简历相亲一事后,他成为其中最坚定的一分子,但满意的小伙(王学兵)出现时,年轻人所做的他看来“伤风败俗”之事也尾随而至。高远山接连遭受打击之际,小君慢慢读懂老父亲,并试图和他握手。...

想起故事发生地点相近的朱文的《云的南方》,也是一个老演员撑场,但是《公园》差远了。主要是故事编的太刻意,选的点太有代表性,很像一个学生习作。摄影非常好,许多画面不是习作了,而是教科书。如果女主角演出的细节以M来计算,他爹得以T计算。老演员演得真好!

疼痛又治愈系的父女情,人生轨迹的平行及断裂。女儿无意戳中父亲痛楚的节点应该会有很多共鸣。代际的冲突与妥协,还有背景的昆明也近乎印证着这部电影。翠湖、滇池、西山、昆明站、石屏会馆以及疑似的景行街、尚义街、五一路、正义坊、新闻路等等。再看同样很好,主体不够明朗导致传播有限真是可惜。

一直不知道,拍的居然是昆明的翠湖公园啊,怀念云之南。直接丢进我的2007年华语片年度十佳,只是,姑娘说话不应该带er音吧,还冰棍儿~~~结尾散了。

云南影响版《饮食男女》?…后半小时处太三八来,浪费了一部好电影。

当你看到他的软肋,你才会开始爱他。

翠湖公园和全中国的公园一样满是帮儿子闺女相亲的大爷大妈,中国的父母什么时候才能不干涉子女的生活,让他们过他们想要的生活?绕了一圈才发现两代人都很无助和无奈,两代人都在不快乐中老去。幸好07年我去的翠湖没有这恶俗的相亲。

父亲都是相似的,有些话和我爸爸说的简直一摸一样。看好尹丽川。王学兵简直是个亮点。。

只能算不错,打三星又有点可惜,勉强四星。致力于表现家庭、时事、父女关系的主题很有爱,但故事太过典型有点像命题作文的写法。摄影精妙,很多角度和整体色调都把握得很好,取景有心。“父亲”的老演员演得太好了,又自然又内敛,很多感情又细腻地表达出来。多次哭都是因为他像我爸而不是被故事打动。

太过简单小家子气,过多的复调,以及对仗

胶片还是能提分不少,若用数字拍不到两百万的成本很可能沦为电视电影质感,(作为95后)还是第一次听见胶片轮转。难得的处女作,做成如此气息节奏令人振奋,套个有新世纪初时代感的相亲社会学的壳,实心还是李安父亲三部曲的那一套。非常有效地利用了昆明城市背景带出细节,尤其公园和出租屋两大场景。

就好好写诗呗。乱编,乱拍,乱选的演员,乱糟糟的音乐。

很失望,电视电影的水平,两星,多余一星给云南题材。

实在不能接受昆明人讲一口京片子。除去结尾10分钟(其实划船过桥换人结束即可),细腻程度直追李安,卢晟老师的摄影甚为讲究。本片比[牛郎织女]高不少啊。

挺囧的片子。王学兵是亮点。。

这电影真是适合放在昆明拍,和这城市一样的不过不失。很多细节会让人想到李安,遗憾的是有几个适合结尾的点都没有抓住,拖沓了。另外,摄影是卢晟,配乐周云山张玮玮,很好。

有点给震了,倒不是说拍得有多好,只是觉得丫一女的拍得这么沉稳不容易。

生活碎片很容易引起共鸣。男女演员应该要说云南方言才对,两个北方人大眼瞪小眼的不自然,公园的点点滴滴生活的七七八八。另外喜欢李佳

替女征婚之如果不是抱着不良目的姐弟恋还是可以的。

很难想象是女神尹丽川的处女作,算不上一眼惊艳但是相当稳。之后回想会觉得挺妙,依稀可见几丝法国学院派路数。更喜欢她之后的《牛郎织女》。

公园里能有什么,谁知道~

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  • 少女Shao Nv(2006)

    主演:
    类型:
    爱情,剧情
    地区:
    中国
    评分:
    6.8
    简介:
    十五岁的少女伊琳清纯美丽,多才多艺,嗜好文学作品,但性格内向,被许多青涩的小男孩追逐,她都不愿意,一概逃避他们的骚扰。她非常崇敬他们学校的中年教师李老师,这位老师知识渊博,常常推荐好作品给伊琳,是伊琳...
    评论:
    向前看,怎么向前看?3000万人的悲剧相当于一次小型的休克疗法。向前看,也只能暂时向前看了,遥远的事物还没有到来。北就是东北,在工业的剧痛中分娩出的生命,在煤气、卖淫、事故、孤儿、人口流失、失业中孕育出的生命,他的归宿是北京,是离乡背井,是超大城市新一轮的剥削。大家都暂时走出了漫长的秋天,可惜下一刻是更严酷的寒冬,春天在何时何处,人们尚不知情。
    很显然创作者想表达和讲述的并不是沈墨的命运,而沈墨的命运也几乎偏离了全剧所营造的时代伤痛,倾向于个人之恶和个体遭遇的悲剧。这些单拎出来好像都无可厚非,但当两条线强行汇集到一起,沈墨及整条年轻人线就变得异常工具化。创作者并不真正在意她,她最大的作用只是促成了王阳之死(而王阳本身也不过是王响走不出过去的工具)。将一个年轻女性悲惨的遭遇作为利用的工具去表达完全无关的别的东西,是一种非常残忍的创作,值得警惕。

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