一部8分钟的短片，但毫不含糊，瞬间将自己拉回到那些熟悉的记忆中：铁道边的川渝小镇，寻常不过的小卖部，趴在简易塑料桌上写作业的女儿，和蔼可亲的老板娘。全家人围坐在一起，年复一年。整体格调温情，拍摄手法细腻，背箩筐的女人和小茶馆里打牌的老人，考据都非常详实。贾樟柯不仅仅触及到西南小镇的皮毛，更展现出骨子里的接地气。“小红花”的外卖大叔李晓川，这次又扮演了一个父亲，性格温柔，比较符合中国传统的“慈父”形象。这次他的女儿，终于可以健健康康地长大了。影片还致敬了那些外出打工的父母，和每年买不到火车票的摩托车返乡大军。短短的8分钟，也浓缩了中国农民工的一段历史，很有贾樟柯的风格。
说实话让贾樟柯来拍真的没必要，除了引入一些常见的贾氏符号，片子本身平庸且无趣，还不如原博主的视频。当然快手也不是很指望贾导的内容，而是图这份名气，某种程度来说贾樟柯也成为了一个流量符号。
长配乐大景深升格镜头一点没了贾樟柯独有的气韵只是把一个故事影像化了但拍这种人间烟火气的选题重庆再合适不过了看得出来贾樟柯也很爱重庆
孔子曰：父母在，不远游，游必有方。小贾说：子女在，不打工，在家开店。
贾樟柯的广告片一贯看不出他的存在在哪，国外名导基本都是往个人作品的高度靠的，参考韦斯·安德森的Prada广告，希望国内资源顶端的大佬们恰饭也走心些。
浓重的广告光，一看就不是科长的意思。光线把普通人的脸打成了范冰冰，一看就是广告。商业短片的基本逻辑就是对甲方负责，而不是对创作负责，甲方认可了，能交片，就是五星片。花钱署一个科长的名，快手也就舒服了。好在只是浪费了10分钟，而不是俩小时。
一不小心以为是张艺谋拍的……
感谢父母一直在家陪伴着我长大，我们家终于成了整个村最穷的家庭。虽然看着别人家都开上了小车，建起了新楼房，但是我一点也不羡慕，小小的房子更温暖，坐在脚踏车上，从背后搂着爸爸更温暖。感谢这间小小的便利店，还让我大学一毕业就有了稳定的工作和安逸的生活。这些都让我童年的小伙伴们羡慕极了。
（深深怀疑这个是挂名的，随便找个科班毕业生就可以了
老百姓若不是为了奔波养家，谁也不愿意让孩子当留守儿童。时间局限没有贾一贯的慢记录风格，没有着墨刻画留守话题和小店生活，选择了一种温情广告片的过场拍法。若能做到吃饱穿暖屏蔽大环境焦虑，恬淡知足也是一种过日子的选择吧。
没有赵涛的贾樟柯+快手广告，表达几乎走向了彻底的反面，被主旋律同化后的那种极致的媚俗感扑面而来。中国农民工有3亿，超过1亿儿童受此影响，贾樟柯是真的觉得这样的恰饭过得去吗....
跟《一个桶》一样尴尬，这类影片不适合贾樟柯，贾樟柯所有的影片和短片都有自己的对时代对人的思考在里面，但是在这两部片子里完全看不到。
为了科长新短片首次下载“快手”是我了。拍摄手法蛮像广告片的，看title里标注着“快手真实用户故事改编”，看来这次短视频平台又想利用「电影短片」做一次接地气的尝试。摄影是科长多年老搭档余力为，旁白声音蛮像赵涛老师，操着一口山西方言。
看的时候会想这是贾樟柯拍的吗，看完发现确实是贾樟柯拍的，科长从平遥阴影走出来身心俱疲，希望赶紧恢复元气，好好搞几部电影。关于小卖部的故事，很亲民暖心，几乎每个人的童年记忆里都有一个小卖部，云南籍演员李晓川这几年出演了无数鲜活的配角，这次父亲的角色几乎信手拈来，演得很好，短片太短发挥空间有限，但完成度较高。
假把式的接地气，塑料味的烟火气，无诚意的廉价感动，满脸不情愿的赞美——2021，我根本不需要这样的虚假。
贾樟柯导演的作品当然不用始终具有其一惯风格，这只是一部广告片，其本身也带着广告片应有的特性，相对于之前的《一个桶》，这部命题短片在时长上更有优势，故事讲述完整且深情，是一部很走心的一家三口的家庭故事，都快过年了，就温暖的过个年吧，别讲什么深刻不深刻了
贾樟柯变成了时代的标本，发展出内卷的精神。即便是根据真实故事改编，也不动人。
21.1.21虚假。反面。更恐怖的是，不一定自知。
滤镜太厚，煽情失真。硬加感动，耗子喂汁。
学生毕业联合作业水准不是说技术上的主要是思想境界上的
