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微电影客家搞笑-母亲的悲伤摇篮曲 लोरी(2022)-剧大佬
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  • 母亲的悲伤摇篮曲 लोरी(2022)

    标签:
    短片
    类型:
    电影
    导演:
    阿比纳什·维克拉姆·沙阿
    主演:
    Ankita Yadav / Sujita Sah / Priti Jha / Bikash Yadav
    评分:
    9
    剧情:
    A mother sings lullabies to her 12-year-old daughter in order to calm her down. But, when the lullabies end, and the daughter comes to her senses, the reality turns out to be much grimmer, and life-altering....

尼泊尔和印度东南亚等地这样题材的表达在影展中能看到的还比较多。摄影和大段唱诵以及最后的视线设置很巧妙,不过没搞清楚胶片呈现这种灰蓝色调的逻辑。

短片金棕榈该给这部的#Cannes2022

短片竞赛里最喜欢的一部,轻描淡写的将女孩到女人的过程写了出来

#CANNES75短片提及像雷伊的片子.

陷入特殊画幅怪圈的年轻人。

#28thSarajevoIFF#前获2022戛纳短片竞赛特别表扬。方片构图,摄影还挺不错,但真是个典型到不能再典型的东方主义文本……用各种唱段避免了非职业演员的表演问题,也让人想起1970年代的一些印度作者电影。

女性童年的结束不是以年满18岁为界限,随着妈妈的摇篮曲曲终,身体第一次被成人礼的鼻环刺穿,她便早早被嫁、被推进成人的世界。

顏色和銳度(?)很奇怪精準投放西方電影節口味

海南电影节短片竞赛单元唯一一部打动人的

展现民俗的段落隔离感太强了主角很有力量

不太受得了法式印度法式尼泊尔这样的拍法……把原本民族的魅力与生存质感全都削弱内化。很像用同一双充满艺术气息的“标准高级”眼睛看待世界所有角落。并不觉得这种被认为是在走进人物内心的拍法在这个片子里起到作用。但是印度少女新娘出嫁前的选题很喜欢,作为短片故事时间选得很准确,很美也很悲凉,在树下新婚宣誓那一刻故事戛然而止。

#HIIFF#古老异域无知

海南。海南短片主竞赛。大师雏形,神作,调子悲伤无奈,用N首印度歌曲哼唱链接,而且每首歌词都是在为主题做注脚,歌与歌之间还形成了对话关系,结尾把问题抛给观众,残酷。

导演是懂电影的

站在高处的男孩,和站在地上的女孩

#Cannes2022

📍5.27cannessalledebussy短片单元特别提及,当场让我鼓掌最热烈的一部。男性导演拍出的女性困境。同样作为一个旁观者,同样言语寥寥,相比最佳短片甚至粗糙得很,但你知道他在讲什么,就是能击中我了。

简单朴素,但该有的转折、细腻的情绪都有。

📍Cannes无法抵抗的女性题材🥀

#2:一切尽在不言中

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  • 微电影客家搞笑

    主演:
    Ankita Yadav / Sujita Sah / Priti Jha / Bikash Yadav
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    尽管被删改得斑斑驳驳,狂飙仍是近二十年来首屈一指的现实主义题材杰作。熔铸大陆刑侦剧、香港警匪片和美剧悬疑剧技法于一体,阴阳两线横跨廿载。安欣的人格是超现实的,是无可救药甚至“不近人情”的理想主义,这种自我实现型的人格,能够赢得孟钰、高启兰的芳心,却很难走到一起,这使他注定形只影单、白发萧然。而高启强逆袭的轨迹近乎爽文,几次死劫都能生还,有些不可思议。不过现实中咸鱼翻身似乎也都需要好运气,而且他克死了自己的父母妻弟,天生命硬。他对妻、弟、妹、儿是自我奉献型的爱,这些至亲却又不得不因他而生离死别,人世间的离合际遇让人为之唏嘘。高启强由鱼贩转为黑帮老大,再转为政商大佬,过渡的几集变生肘腋,十分精彩。在命运安排的的狂飙巨浪前,人所能做的很渺小、很有限,往往只能在人生的十字路口踯躅,这是无可奈何的事情...
    评论:
    我去。竟然有76集。先标记了吧。孙俪演的真好。把后宫剧拍成了正剧,却也不无聊,细节做得极为考究。动不动给一星的书迷们,可以理解,但是能做到这样绝对是内地电视剧的经典了。
    甄嬛传,播再多遍,也只是个玛丽苏剧。到处是对红楼梦拙劣的模仿和盗用。全剧表演肤浅,台词做作。华妃演得之浮夸,斜眉吊眼,摇头摆尾,不像将门之女,而像青楼头牌。优点是制作与剧情节奏,毕竟是郑晓龙团队打造。可惜银样蜡枪头,华而无实。剧情、人物、立意、表演、情感,都没有看头。6分剧,本来可以给3星,评分虚高,扣一星,流潋紫抄袭,再扣一星。

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