9分钟蕴含一个故事(更高明的是有寓意)。虽然长镜头一镜到底，但摄影机位和怎样移动也很重要(色彩对比——绿色生命与红色血液牺牲，明暗光影——天空、草地与树丛)，关键是从一开始就想好整个运动轨迹和要表达的(这个是重点，不然影片就失去意义，再多的铺垫都是徒然)——塔可夫斯基在教人怎么拍电影
老塔推荐
由塔科夫斯基先生推荐而来，观看了两部奥尔耶的电影。由电影找到诗人兰波，联系到超现实主义，最后看到好朋友很久以前推荐的《心之全蚀》。影片中的时间是有生命的，观众在观看时，透过缓慢悠长的镜头，与作者共同经历了这一段时间。这一片段让我想起很久前拍的《杭州东站的分别》，一个八分钟的手持镜头，目送我的恋人从我身边一路走进检票口。两者不同在于，奥比耶在藏，把男孩藏在草堆里，把伤口藏在摄像机对面。一步步揭示开来。而我的片段，带有明确的目的性。因而注重过程。正如老塔说的：“手法变成了目的。”清淡的是有魅力的。电影中时光的生命力就在于能与观众交流。
前兰波的诗LeDormeurduVal；后DidierDaSilva同名书
雕刻时光
一镜到底让短暂的九分钟无限地绵延，“那一天属于不同的时间翘曲。我们要学着让它留在那天……”
老塔举例提到的。虽然我知道长镜头里时间流动产生节奏的意义，但是我还是不明白为什么要花这么长时间才揭示这个人物。可能我的耐心不够...最后突然全屏变红蛮实验的。
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