这是水生从未见过的世界，没吃过的冰激凌，没睡过的女人。熏人的暖风里，一个少年看得见白花花的大腿，也看得见跫跫留门的夜。听得见靡靡的花好月圆，也听得见摇到外婆桥的乡谣。日后或许会梦到披着村妇衣裳的小金宝，在牌桌前笑啊笑，笑着笑着滑下了泪。七天一觉噩梦，听那鼙鼓遍地擂来，惊溃了少年。
前半段总觉得唐水生是去黄金荣家做事的杜月笙，总觉得他长大后是风月里的张国荣，和巩俐缠缠绵绵。上海处处都是罗曼蒂克消亡史。
上海黑帮与少年的性启蒙最后是用腻了的轮回手法结局草草、乏力很多点没有展开——铺线能力有余，人物众多，可惜展线能力不足，人物处理流于片断，相对于较为宏大的人物和背景设定，片长也较短。逃荒上岛情节，似曾相似。至于技术方面，很多半遮半掩的镜头，挑起观众的偷窥欲，倒是做得相当漂亮。
惊艳的开端，平淡的发展，失望的结局
村姑不适合歌女范，摄影很美，故事流俗。
巩俐真的是极具性感、妩媚的一次亮相而且恰到好处地表现了女性身处铁屋子之中的抗拒、焦灼、回归与无望！
乡巴佬，小金宝。巩俐在里面的表演真的是风骚无比，在偷窥那一段，那种被压抑到变态的情欲，张艺谋都把握得挺好。最后巩俐那张标致的脸上挂满了泪水，实在是太悲了，她的命运自始至终都掌控在唐老爷手中。李保田李雪健巩俐孙淳傅彪这些个老戏骨，再看新人演员，果然是没法比的。
巩俐当时的演技真是可圈可点～
我们都曾经听外婆唱着歌谣被夸是好宝宝可是长大以后却变了……
电影乏善可陈，编剧自作聪明啥事都要挑明了说，李保田演来演去还是个刘罗锅。象征纯洁世界的外婆桥，也是电影主题，却被导演安排地不堪一击。可见，该片只能算个小品，一个被强加了大约1个小时的小品。小女孩真好看，可惜现在变丑了。
三星半。7.3分。惊艳的开端，也算合理的结尾，但是全片看下来总有点波澜不惊的感觉。如黑云压城城欲摧，当以为故事发展似乎将要如暴风雨般的来临的时候，他居然就这么平静地把它收了，波澜不惊，毫无悬念。
和《毁灭之路》的不招人待见的原因一样，用拍小结构内心片的调调去拍黑帮片，其实我还蛮喜欢的，只是觉得巩俐这种气场强大的女人不适合演这种严重缺乏安全感的小金宝，换成许晴啊，陈红啊都好，但是老谋子当时就认她不是...
最后一个镜头很好，世界是颠倒的。来上海讨生活，挣的三个钱打了水漂，如梦一场。
根据毕飞宇小说改编，不过内容出入很大，电影当年反应很差，很多人（尤其海派作家如王安忆女士）都对它抱有意见，说旧上海拍的面目全非。但我自己很喜欢，有趣。
一出场小金宝就啐骂“男人没有好东西”，你以为后面或有些许印象改观的变奏发生，没想到最终依旧如此？就连挡刀护主死不瞑目的六叔在站着时候也都一副奴相媚态……此片的最大问题：张艺谋不喜欢更不熟悉黑帮，他拍不出江湖道义规矩的荣光面，或者即使存在也都被统统打发到了口述和画外。而距离这个圈子内核最远的两款角色，男孩和女人，反而被当作剧中核心去塑造？结果导致，前者占据太多毫无移情根基的主观视角运动跟拍的滥用；后者作为情妇/歌女演的过于轻佻任性从未建立好感，或者立场转变过于突然无法赢得同情。直等最后一幕好戏才算上演：船头倒吊，视角颠覆、命运轮回，母题呼应（三枚铜板），节奏淡出……
1995年戛纳技术大奖（摄影）。7分。四星略勉强。视角的处理还是相当有新意，以至于剧作上也颇有味道（有限视角带来的信息控制）。仍然是“掘根文学”的“历史循环论”论调，但多了一丝怀旧的处理和类型化考量，在张艺谋作品序列里也是转型的关键作品之一，可以由此切入文化研究的论述，比如“孤岛”的隐喻（加上李保田酷似蒋公的扮相）也为影片平添一分政治解读的可能。
短促的文本与浮华艳丽的影像组合在一块终究是能量不够，不足以展现黑帮世界的复杂性与残酷性。少年纯真视点的代入流于表面文章。
摇啊摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝。又会哭，又会笑，两只黄狗会抬轿。摇啊摇到外婆桥，桥上喜鹊喳喳叫。红裤子，花棉袄，外婆送我上花轿。摇啊摇到外婆桥，摇啊摇到外婆桥，摇啊摇到外婆桥，摇啊摇到外婆桥……
重看，居然挺不错，是我喜欢的调调儿。尤其摄影，美极。
幸好不是小金宝，纵有洋房美物却最可怜，最后小金宝死时很从容，遗憾是她没解恨，或者只是别人的一条狗，不被爱也不被尊重，心已死千疮百孔，死可能是种解脱吧。上海的百里洋场，谁会睡的安稳呢
