不靠谱的文艺青年，无目标有想法，迷失在路上，失意难过时，不经意遥望远方，音乐跳舞及买醉。欲说还休的苦闷，悄悄地隐藏，说不出的诺言，一直放心上，有许多时候，眼泪就要流。
三部曲的第二作:延续了居巢的纪实风格,從一个以音乐逃避现实的青年为出发点,来反映东欧共产社会一代人价值观的意念不错,可是作品充斥过量喋喋不休的对话,重复累赘且乏味的生活群像,加上塔尔那时的美学风格还未娴熟,未能好好配合,2个小时实在太长了
和后期小塔的风格差很多，这个过于写实的描写，显得非常絮絮叨叨
everyonejuststickstheirsnoutin,theywork,earntheircrust,metoo,andthat'sall.I‘mlettingmyselfgobitbecausei'meating.hee-hee-heeha-ha-hapeoplewehowllikeanimal,goeatupbuddy,eatup.Longlivevegetating!游戏规则，老家伙。
9.2；betweenlightandnowhere
小塔首部彩色片（小塔只有三部彩色）。彼时匈牙利的不靠谱文艺青年。作为反学院体制的音乐人自然不能见容于整个社会体制，从医院到工厂。跟哥哥，妹子的关系十分纠结。长镜头，特写，半纪录片式的采访。大量冗余信息的对话。结尾颇富政治寓意。彼时小塔床戏已经很劲爆。闲笔处颇有一些美好瞬间
塔爾早期的電影已經充斥着音樂與歌舞,當然,在他的鏡頭之下,最熱閙的地方永遠也存在著最微卑的人群,也彌漫著最孤獨的空氣,即使彼此靠得很近,我們的內心卻相隔萬里鴻溝--寫實主義,特寫性鏡頭敍事,長鏡頭。
121mins。强大的记录风格。
看来大家对他这家庭三部曲很有微议呀。推荐给摸过机器的朋友，你可以在醉心长镜头的同时好好思考近镜头的长处。
口慾期剪辑点不错就是素材堆砌感重了些由近景特写组成的对话堆叠人物的性格和挣扎靠语言偶有三次床上表达也浮于表面直到最后开始短暂开启对话还可以p.s.AndrásSzabó比起老帕在马太福音里选角还更适合啊2333
光影万象三月份贝拉•塔尔系列作品放映的开场电影，个人关注的几个看点——1.摇滚乐在东欧“解冻”与社会变革进程中的角色与作用；2.片中的反学院、反体制、反规训思想，与同时期福柯相关思想发展之间的互动关系；3.充斥着冗长对白的半纪实式影像与卡夫卡《城堡》等现代派小说之间的互文关系；4.以工厂、医院、酒吧等公共空间为主要呈现对象的小镇社会生活叙写中的社区视角与个案聚焦。
对话不再发生在稳定的逻辑空间中，而是消弭于一连串飘忽不定的镜头中：吉普赛市场，一枝玫瑰掉落在地面上；一位老妇人推着手推车经过，远处是喷出浓烟的火车；一位过马路的老人端着啤酒杯，酒液顺着杯口倾洒。情节的连续性被这些毫无意义的插入镜头，以及不知从何处冒出来的配角所打断，我们得到的只有一些对话的碎片和人物的局部特写，面孔与躯体被分割，同一张面孔在不同空间、不同光线之间流转，沉思着、漂泊着、不安着，不可解读，也无法接近。
贝拉塔尔社会写实三部曲之二，全程手持摄影，聚焦新一代的东欧青年，他们的苦闷，空虚，无所事事，我们都是生活的囚徒，被关在巨大的牢笼内。部分片段有雷蒙德卡佛的味道，像一曲光影散文诗。
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看到这里我觉得，秋天年鉴之后的塔尔并不是对之前塔尔的超越或者进步，而是他早就知道拍完积木人生之后就要结束这一阶段，因为这一阶段的语言已经完成，所以要从秋天年鉴分界进行下一阶段的语言。从居巢到积木人生是第一个贝拉塔尔，秋天年鉴后到封镜的都灵之马是第二个贝拉塔尔，两个贝拉塔尔都是顶峰的水准，一个人当两个大师，难怪十部影片宣布完成自己的语言再不遗憾。不过还是希望有生之年看到他复出再拍一部，即使是不可能的。
大师成为大师前，都有一段过渡期。但哪怕是这个过渡期，也能看到大师之后的身影，比如自说自话的主观表达。
在集体和规则下被撕裂的个人，在快感幻觉中无法遮掩的迷失：前一部是有没有房，这一部是要不要一个孩子，归根结底是要怎么活着。“你需要过得开心”/“生活真美好啊”/“这不是生活这是生存”每一句都无法掩饰内心的疏离，灵魂在眼神中早已被社会凿成空壳。结尾相对于前面拉到另一个层面，但太赤裸了。
芸芸众生都生活在一种默默无望之中，这也只是“空虚”的一种
这个时候的塔导影像风格还在摸索，依然话痨，但开始讲述孤独和边缘人了，开头的小提琴独奏和结尾的小提琴合奏形成了鲜明的对比，主人公被叙事、影像和音乐通通甩到了局外！
贝拉塔尔回顾：2/10相比于居巢这部无疑更好，手持伪纪录的说服力更强了，同样是大段琐碎的对白已经让我能有些进入，可能也是选题的缘故吧，但塔尔同时也在形式感上下了功夫，从忧郁男主的小提琴独奏到最后的狂欢，将大时代下迷茫的布达佩斯青年情绪表达的很细腻。
