时间并未修复地震的伤痛，只如秽物粗凛掩盖选择佯装的坚强，被世人非难联系的住民们只知道被动避免污染，却忘记荒凉远非死亡，向死而生才需要莫大勇气；生而往此的人生痕迹被洗涤干净后重新粉刷，因为不想身份不明地死去，于是对着玻璃瓶中的玫瑰奢侈地许愿，只是“有生之年大概无法再回到这里”。
到底是依靠这种方式来抒发痛苦，还是纯粹自暴自弃？别想那么多，导演大概只是想让我们看BJ啦
永远也回不去的家乡，未来在哪里的迷茫，什么也改变不了的无力的人们，但，也都在奋力地活着啊。
日影看多了的一大错觉：日本人过得都很压抑。
5.5/10。对民族伤痛的抚慰。群像一般，摄影很糟糕。结尾的新生有被温暖到。最触动的是一个插曲：一个陌生的应召女郎说：要不要搬来和我一起住？
广木隆一少女漫拍多了...故事散架，感觉没有达到他所想追求的“无助”～“彷徨”
开光花瓶传销，骨灰无法带走，母亲们消失在海里或邪教里，父亲们流连柏青哥；回不去的相片，对人鱼的承诺……福岛人民二三事，让人想起《榴莲飘飘》
台版的译名「她的东京应召周末」还真是简单粗暴啊，她在地震导致福岛核电站事故之前一直都是当地原居民，妈妈在那场灾祸中去世。两年前开始，她每周末都会坐巴士去东京做日薪的应召女郎——当然不是为了钱。整部电影看起来都丧丧的，她的生活状态让我想起了韩寒说的那句：「心像经历地震，大震已过，余震不断。」时间并没有修复那场地震带来的伤痛。导演应该是想讲一讲福岛核电站事故在五年后对当地人带来的影响，有那么点儿伪纪录片的意思，可是手持镜头一直晃啊晃的真的是看得我脑仁儿疼。
时间也不能抹掉他们内心的伤痛，灾难隔断了亲情和交流，让每个人都成了孤独的个体。在这个故事里，他们只能用自己的方式努力的活着，不会因为任何人的意志而改变，不能被治愈，也很难解脱，编剧都无能为力。导演不刻意的制造戏剧冲突，反而用生活化的细节把每个角色都塑造的很细腻，且具有代表性。
失去亲人之痛，失去家园之殇。女主角长相俊朗，神似友邻梁圈圈。
日本最近这样的片子越来越多了，所有人都感觉自己被边缘化、底层化。还不闹革命吗。园子温在拍福岛的时候曾经提到过往返福岛和东京的经历，那种体验一定让人难以忘记吧。中间feature的那条街道也是悄然的星里的同一条浪江町
被海报吸引来看的。影片写实、压抑，节奏缓慢。女主脸上写满辛苦与哀伤，溢出银幕。同样是述说福岛过后民众内心的创伤，本片让我想起园子温的《希望之国》，都很冷峻。
日本人好像是牙齿掉了和着血咽到肚子里。因为天灾太多了，福岛这样的天灾人祸一起来，他们也不会去闹政府，大概政府可以指责的地方也不太多。所以不大能够看到灾民的愤怒，而是丧。大概只有新生命赋予了他们使命和责任，人才能够走出来。
周末去东京应召，不是经济问题，是心理，正常工作不是没有，补偿金不是没有，没有的是活下去的那份坚持，仿佛不让自己堕落便失去了对生灵主宰者的控诉，毁了一切之后还说什么能够重来，这里的人失去的不止田地厂矿，更是对于故土的那份深厚感情。
仿若一篇写给灾后福岛的悼文。经历过灾难幸存下来的人们，他们各自困囿在各自的悲伤之中，任由自己的时间之河中无望漂流。而终将，一个人会成为另一个人走出悲伤的药。
一次失败的群像探索记。故事搭不到一起，人物塑造无一成功。再加上传统的日式慢节奏。绝了！
广木擅长刻画的人际间的疏离感，加上311震灾后持续久远的低气压影响，人们依然痛苦地活着。然而颓丧的程度控制得刚刚好，不至于放弃希望。PS一个事实：2017旬报十佳至少三部涉及311.
色调很好，故事无聊，意识都能明白，但故事完全没有自然达到导演想呈现的那些况味。
地震/海啸/核辐射PTSD，广角大远景勾勒震后灾区恢复的宁静，全景角度呈现人物之间的疏离，手持代入真实的孤寂感，创伤的修复镜头不多，似乎只是在缓慢宁静的流逝中慢慢有一丝感同身受。皮条客劝应召女郎从良，他却辞职当了话剧演员，身上散发同类气味的援交女也有了新的去向，企图自杀的邻居得到了及时的救助，一勺大米开启新一天的早餐，东京的“兼职”成为过去，看上去一切得以治愈。PS：泷内公美的大尺度一度让人以为在看苦情三级片。
3.5.从早上开始到早上结束，从暗到亮，一点点地走出来，活下去。
