吃，镜子，我你他她之前，娜嘉在巴黎吗？破碎但有旋律的英语hh
遇到的狗，拜访的好友，路上发生不愉悦的事，想到伦敦，想到母亲···事无巨细地被包括在了叙述中。这种记录反映的是对自身的观察和接纳，同时叙述中的口吃、短暂的词语缺失、思考时的暂停、甚至叙述时的清嗓也指向这种真实的观察和接纳。画面中她吃面包、整理衣服、未能成功的点烟、打理自己的头发也在完成观察这一任务，从这个角度看，叙述文本、声音、画面三者都在进行同一件事情。片子记录的是8月15日发生的事情，里面提到女主正在看的书《达洛维夫人》的内容刚好也发生在一天之内，女主在楼梯上抱着花应该是呼应《达洛维夫人》的开头“达洛维太太说她要*自己*去买鲜花”----一种自觉和自我认识的开始。
解放画框的制约，让娜·迪尔曼以谋杀为代价才勉强拥有自我思维的可能，从家务的琐碎中抽身出来，而《8月15日》中的解放则显得轻盈许多，断续的、模糊的画外音几乎不提供任何“有效的”信息，这种犹疑恰与某些slowcinema背道而驰，阿克曼希望观众的与其说是专注，不如说是给予分神的自由，同样它也与新浪潮式的喋喋不休不尽相同，因为音轨上充斥着话词与话词之间的空隙，诗意的空白。至于有关目光的角力，我们实际已在《房间》里见证过这一视线的戏耍，但彼时的视域摆弄还尚存几丝机械的刻意，《8》中对于剪辑语法速率的改变却完全消除了这种刻意，角色可以在镜头前开怀大笑，也当然，可以哭泣，甚至可以对镜头感到无聊而熟视无睹——一种意识镜头后的无视，它比那些直视摄影机的目光实则更为有力。2023.10.22
沉浸式独白
78/100女子主观叙述像有旋律一样。
夏日无所事事的一天以及慵懒的内心独白，主要在展现一种状态。
8月15日，无聊的一天，在巴黎，芬兰女子用带有口音和缓慢慵懒语速的英语，讲着琐碎的日常事情。音画分离，旁边里的叙述和画面女人的动作没有联系。这种拍法在戈达尔那时拍片时常见。女人提到要去见“Jean-Luc”，至于是要去戈达尔，还是巧合，不确定了。
半世纪之前的颜值博主直播剪辑
不像导演本人，干脆整广播剧得了，音画割裂。
固定长镜头下女主角就像是在拍摄写真，以各种自己觉得舒适的姿势，吃饭睡觉抽烟整理衣物看向窗外，或者只是静静坐着，讲述与画面游离，仿佛是另外的人在讲述另外的故事，去看戈达尔，想到伍尔夫作品中上世纪的伦敦街头。
三星半。封闭的住所空间中，独立女性生活的自我呈现与陈述，香特尔·阿克曼用一系列同类影片组成她的女性主义电影拼图。这一部与晚一年完成的《我你他她》有近似处，节奏一直在细碎跳动中，看得出导演做了专门处理
一种声画分离的实验：声音近乎呢喃，有些句子像在唱歌，有时则似乎在寻找丢失的词语，独白缠绕、时而断裂；画面则是女性在一间房间里，一些细节，涂了果酱的面包触碰指甲，一些被镜头注视着的凝视、出神、倦怠或者别的什么。
不少生活日常可看作Jetuilelle等的前兆/延续？不过感觉静态构图的魔力在这里更能get到。另外想喷一下建imdb条目的人和管理，一个电影的语言这么重要的信息你丫没看过也不好好找资料瞎标什么，举报也没人理，就这么个错误信息一直误导大众。这是个英语片！这是个英语片！这是个英语片！
WEB-DL1080p4.5
intuitional
莫名还挺喜欢这个小短片的…她谈论事情的方式还蛮有意思的…尤其是她头发的颜色
我们的百无聊赖的继续的生活。
任何所思所想，只需要一个自己的房间
走神很久，但也有打动到我的时刻，一两个moment就足够了
即便脚步已经走到了外面，其实人还是困在里面。这封闭的室内，这难以融入世界的心。
