下午重温了两部小津，然后新片子就从伯格曼开始了。“我现在已经超然了”
孤独如伯格曼，他把属于自己生命根基中的东西植入电影中，谈创作电影爱情睡眠死亡，其实他和常人没什么不同，但他却寂寞的独一无二。从未有人能如此精准的形容出失去一个人“也许只有残废才能形容失去她的感觉。”他在海边转身留下一个背影，回头才看到，原来整个世界都是他的脚印。
快速逼近IngmarBergman其人的一种途径。长达一个半小时的访谈却不会让人分神。影像资料的选择和插入方式可谓高杆。
八十岁的伯格曼，一个生活阅历丰富的老人，一个仍然在探索自我的艺术家，用最坦诚的姿态谈论自己的一生，谈论自己的作品，提问者的问题也是极具深思与哲理的，如此的访谈记录片，不能够再宝贵了。
这样的大师，说他的作品是平常，说自己只是个手艺人，手艺不错，最怕自己的产品没人用，如果产品有价值，也会感到骄傲，仅此而已。哎。
“我完全相信，无论是话剧还是电影，我制造的东西都是平常货色。”一半疯狂、怀疑、放纵，另一半克己、自律。
收录于野草莓的DVD花絮中
90分钟访谈。没有死后世界的信念曾给与我极大安全感。但妻子死后，一想到死后不能再相会就觉得几乎无法忍受。并且我时常感到她的存在。现在这两种相互矛盾的想法在我心中激烈交战。
#写剧本是一种对失调，对粗心，对混乱，对缺乏原则的搏斗。#伯格曼百年诞辰之际，瑞典的街道上到处是关于他的海报，彼时又与往日不同了。你来自冰冷的子宫，孤独和童年的影响蔓延并渗透你的一生及创作，每提及英格丽去世的神情里透着藏不住的悲伤和寂寞，对梦境、死亡、潜意识的探讨，永不止息。
大师、老人、鳏夫与风淡云轻！面朝大海，再执着也放下的那个背影深刻的触动着我的心……哭了！
决定看完伯格曼所有的作品。已经看了芬妮和亚历山大，还有呼喊与细雨
收录于野草莓花絮。伯格曼只需一秒钟就能回到童年，童年对他影响巨大。他常说伯格曼和自己无关，却也享受这个名字带来的东西。他对私人生活印象不深，却无法接受妻子的死亡。他是电影手艺大师，却经常惶恐忘记这门手艺。他是孤独的天才，也是会焦虑、说谎、自私，矛盾的凡人。
伯格曼的晚年如此平靜，他覺得自己是另一個人。
「我不是你所謂的有信仰者。但是，我對身邊的現實卻有著不少看法。我們身處在一個無限大的模式中，而尚未認知、理解，甚至不知道。⋯首先，我是個手藝人，手藝不錯，我做出有用的產品。如果突然我發現，沒有人願意使用我的產品，會很沮喪。最不幸的就是我做出來的東西沒用。而如果東西有價值我就非常驕傲。這對我而言是最基本的，就像寫出一篇日常都能派上用場的文章，或做出一張好桌子好椅子一樣。⋯我所有的創造性，其實都很幼稚，童年就是根源。用不著一秒鐘，我就能沈浸在童年的回憶中，回想我所做的一切有價值的事情，在我的童年都有根可尋。通俗地說，我在與我的童年對話，我從沒遠離過我的童年。」走到生命的最後十年，伯格曼彷彿又回到父母家，不斷反芻當初他們無形中給予自己的滋養。與英格麗的24年婚姻生活，他感受到了真實深切的愛。
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IngmarBergman:Omlivocharbete(1998)
“我是谁？”“我从何而来?”“我是如何变成现在这个样子?”晚年的伯格曼仍是孤独，童年、成长和父母的关系的经历困扰了一生，又是其创造的源泉，他一直在和自己的童年对话……
伯格曼用不着一秒钟就能沉浸在童年的回忆里，回想所做过的细节，对于自己有价值的东西都有根可寻。时不时和自己的童年对话，和自己的青春期对话似乎是我们这类敏感又爱好自由人的共性。我总是梦到自己参加校队比赛拿了MVP，投进了关键的绝杀，但是梦醒来，根本是回不去的东西。我们一辈子应该都在驱除那些成长经历对自身或好或坏的影响。
如果伯格曼做mbti测试，多半是intp。日均三小时的剧本写作，和我一样，但他能写五页纸，望尘莫及。从小思考我是谁，和我一样，这个问题令我越长大越困惑，也和我一样，但他把这些疑问都化成了电影，而我目前仍然停留在疑问。写作需要桌面清洁，无杂物，和我一样，图书馆满足我的要求。总是自诩与大师相似，可这些终究只是他们的一面。
他一直在死亡的两面之中不断徘徊，但也一直有能力和勇气去面对。
