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Frank Capra's 'It's a Wonderful Life': A Personal Remembrance(1991)-再见妈咪 再見媽咪(1986)-剧大佬
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  • 再见妈咪 再見媽咪(1986)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    林德禄
    主演:
    叶德娴 / 黄宇文 / 任达华 / 午马 / 樊少皇
    评分:
    9
    剧情:
    莎莉是一个坚强的职业女性,丧夫后与10岁儿子安仔相依为命。但她不幸患上血癌,只有6个月的寿命。安仔自幼依赖母亲,性格柔弱。为了培养安仔独立生活的能力,她把儿子关到郊外的孤儿院。安仔在孤儿院与其他儿童过着群体生活,培养出自立的性格与领导才能。...

看了很多叶德娴的苦情片,这部并不出色。以为是母爱片,其实是儿童片。但里面叶德娴特别美。

我找了五年的好电影看一次哭一次

还不错啊,很感人的~

对比如今,当年的林德禄可谓让人刮目相看,不说别的,起码有那个勇气去碰这种题材。不过影片的完成度着实一般,整体观感虽说流畅,但松散也是事实。故事上部分桥段有些设想,但核心主题十分飘忽,一直稳不下去,主要徘徊于亲情、成长和友谊3样线索中,可却疏于铺设情节去深化它,就连前面看似安插的伏笔,后面也都失踪了。苦情戏的刻度把握倒是不错,该放时放,绝不放多到你反感的地步,甚至加了不少喜剧元素以冲淡影片追求悲苦感的欲望程度(不搞无厘头的黄炳耀差点让人认不出来),当然就剧情的平淡成效而言,这点似乎有些多余(不过比起那些为惨而惨的惨不忍睹电影,这又成了本片在处理上的巧妙点之一),而且影片总给人感觉好像缺了什么,尤其末尾的“结局”更像还差一个真正的结局一样,其实稍微给个总结交代下其他人的后续都不会像现在这么突兀啊

年幼年幼

哭死

【嘉禾&宝禾】苦情戏女王年轻时好漂亮~儿子淡定的不像话了吧。。。樊少皇彼时少年郎。

很老的一部片子,以前在星空卫视看的,估计看过的人不多。感动的一匹,青涩的樊少皇解释了什么叫啪啪打脸

想起了妈妈再爱我一次

好像有看过,当时还看哭来着

印象特别深刻的一部电影。小时候在凤凰卫视电影台看的。一个癌症晚期的妈妈为了懦弱的儿子能早日习惯没有她的日子和孤儿院院长一同制造了个谎言。妈妈最后走了,安安也成长了,不再轻易哭泣。结局安排得恰到好处,歌也很好听😭评论区很多人说这部电影这不行那不行,这假那假地,我觉得是他们没看进去,这是一部不可多得的亲情电影。

世上只有妈妈好啊

童年印象最深刻的一部,当时哭得稀里哗啦。

给我很大的震撼

小帅哥黄宇文后来好像就不拍戏了,真是可惜,叶德娴这么喜欢演苦情妈妈,攀少皇童星之作印象更深的是<执法先锋>

有点感人催泪。话说我也是从小看着樊少皇在电影里摸爬滚打,从小到大吖。很久没看过这电影了,也只记得大概剧情而已

再见妈咪再见妈咪再见妈咪再见妈咪再见妈咪再见妈咪再见妈咪再见妈咪

女主厉害,即能演搞笑的,也能演苦情的

虽然没有哭,但是想起几年前看哭的很凶,想起了很多东西,也幻想了很多东西,在想安安长大以后的故事,还要想起我的故事,啊啊啊啊

叶德娴年轻的时候真漂酿~~

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  • Frank Capra's 'It's a Wonderful Life': A Personal Remembrance(1991)

    主演:
    叶德娴 / 黄宇文 / 任达华 / 午马 / 樊少皇
    类型:
    纪录,短片
    地区:
    美国
    评分:
    无
    简介:
    暂无...
    评论:
    3.5星,安欣能干到头发变白主要靠主角光环,冲动没有城府,给李响上课的时候咄咄逼人,嘴炮第一人。安欣当卧底的戏比较假,新进黑社会团队每天都问一些触碰底线的问题,身手好可以理解,但胆子大到追开枪的摩托车,居然没有被怀疑。张译的演技仿佛在看陈江河,演什么都一样,有时候念台词不睁开眼睛用同样的语气呆滞的目光不知道怎么个意思,什么时候口音、卖萌迂回讨喜,都代表演技好了。看到20集发现安欣角色矛盾,一会懂人情世故一会又完全不懂,一会很聪明一会连女友的潜台词都傻到听不懂?
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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