陈果显然放弃了如何把一个故事讲好，而是杂乱无序地上演各种血肉横飞、嬉笑怒骂、横冲直撞的尴尬情节，再生搬硬套地把社会话题隐喻嵌入其中，从日趋严峻的住房问题逐渐影射到当今时政。讽刺虽然辛辣但也只是停留在“金句”式的直白，并且片子归根结底不是“看不看得懂”这些隐喻的问题，而是根本就不好看。一切都那么疯癫、狼藉和烦嚣——如果这能被解读成一种对现实环境的刻意戏谑、用“烂”武装自己去抵抗“烂”的话，那未免也太过一厢情愿了。
香港法律最伟大的地方，就是可以随时改来改去
恐怖片还是喜剧片
拿房子问题开涮，时而严肃，时而搞笑，就当是导演放飞自我吧，观感一言难尽。
好久没有看过这么视觉恶心的cult电影了，高老头都死了，仍然放不下自己的房子，做鬼都要守住那栖身之地，真是只有香港人才能体验的“生命和房子”纠缠在一起
对现实很无奈又很迷茫，电影有些乱，那层鬼屋是卖给了bus佬还是鬼佬，死的人成山了，怎么办呢？一个烂摊子…也许香港人看得比较有共鸣吧……
陳果以極其混亂無序，荒謬絕倫的敘事與視點作為（導演）面帶笑容，瘋狂切割城市命脈的「豬肉刀」，開膛破肚，拉扯出早已為香港人／社會所內化和麻木不仁，深入骨髓的異化「日常」：盡是臭氣熏天，黑過墨斗的肝臟腸子。手舞足蹈的無頭野鬼，五彩繽紛止不住的壞血噴泉更是不留情面地上演了一齣獨屬後現代香江冥頑不靈的炒樓輪迴地獄變。「地府」垃圾場宛如Akira與智齒打破時空隔閡的夢幻聯動。已過耳順的陳果大抵拍出了屬於自己，屬於香港這片誓死捍衛的家園／食人之地（血卻是黑色的！）《群屍玩過界》。死不瞑目的兒女爬出墓地，根本而言這就是沒完沒了的絕望輪迴，只有香港人一天仍在堅持那個遙不可及的「香港夢」，即使變做鬼都要炒，都要爭（死人一樣驚無屋住）。最後，陳果祭出的其實是一個港版《咒怨》：冤魂索命，無人生還的空屋／住宅。
香港，一个楼市恐怖到鬼都没得住的地方——多好的点子，但在陈果随心所欲毫无节制的发挥下，最后沦为空喊口号，太可惜了，多学学《老笠》吧！
居然被里面拿着手电筒躲在被子下扮幽灵的瞬间给感动了。用多线剧情去对照香港房产业的真相和社会事实。屋子木板的倒塌与杀人鲜血喷洒一地似乎是陈果有意将叙事推倒解构，再重新架构，灯火通明即是一个稳定性方案。
其实我很想给四星但理智告诉我不要这样看得很爽！年度喜剧！胶到尽头就是型里面一切粗制滥造都是Idon’tfuckingcare的大无畏和洒脱很多金句听到要立刻脑补陈果的音容笑貌但老实讲看到一半已经深刻感觉到故事说不下去了早泄感明显有一小段温情戏竟然打动了我
专注拍好烂片不好吗，硬要强行一边讽刺现实一边煲鸡汤，正所谓想当婊子又想立牌坊，陈果老师不去美国白宫办公室做浪费了。
跟彭浩翔的《维多利亚一号》一样，借题(香港人的居住问题)发挥，暴力、戏谑、混乱，从《三夫》到这部，陈果已经完全变成一个拿社会议题说事的“恶心”导演，不是说他人，是说电影里的情节，有很多恶心桥段。一个特别沉重的事被他拿来玩杂耍。不太能接受这种粗糙的讽刺思维。
笑死，大概鄭爽當導演也能被解讀出深刻的寓意
我擦，这个电影豆瓣评价这么低?豆瓣不是一直文艺青年的自留地吗？这个片子拍的多好啊，讽刺的这么恣虐，形式反映内核的手段有点昆丁的意思了，陈果之前的电影，感觉都还好吧，并不太感冒，觉得没有什么创造力，太中规中矩了，虽然一直立意反映现实，但是感觉就像有点追求的匠人，但是这部电影感觉有点意思了
全混乱的叙事，说这是后现代吧，但又是很明显的主题先行和线性时间，主要是特效和造型实在是太廉价了。仅有的看点大概是若干暗讽的台词，很明显陈果的私货。
陈果系未痴×咗线，要不就是被园子温附身了。同是反地产霸权题材，和彭浩翔的《维多利亚一号》差了十个《低俗喜剧》。
陈果真是越来越癫，是那种又烂又精彩的b级片。“对唔住啊最近真的太多人死”、“2021年是最适合去死的一年”。车保罗和邵音音不化妆都很适合演鬼了，小鬼仔又很乖难怪大家都护住他。地产经纪急眼一口咬住高利贷肠子那里我笑出声了哈哈哈，为了卖屋连地狱都下得。其实除了房价也是有点别的隐喻的：“你来搞我的地盘，我就要你好看”“你租屋，你什么颜色先？”“香港法律最伟大的地方，就是可以随时改来改去。”，但和三夫一样并不很高明就是了。
陈果系咪唔燃识讲故事，自从三夫之后就无一样掂，喜欢隐喻房产霸权，结果拍出黎d嘢唔三唔四。
差点意思
前一半雞零狗碎，不少轉場看得我翻白眼，最後三分一徹底放飛自我開始cult反倒流暢了。蠻想打兩星的，但有一段突如其來的十幾秒鐘溫馨戲碼把我看哭了，一小段把家、舊屋、小孩子擺在一起的戲😭
