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电影征途票房-大借口 Le grand alibi(2008)-剧大佬
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  • 大借口 Le grand alibi(2008)

    标签:
    悬疑
    类型:
    电影
    导演:
    帕斯卡尔·博尼策尔
    主演:
    朗贝尔·维尔森 / 马修·德米 / 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 / 缪缪 / 皮埃尔·阿迪提 / 安妮·康斯金尼
    评分:
    9
    剧情:
    皮埃尔(朗贝尔·维尔森 Lambert Wilson 饰)被发现死在了参议院亨利(皮埃尔·阿迪提 Pierre Arditi 饰)的度假小屋里,死因是谋杀。皮埃尔的妻子克莱尔(安妮·康斯金尼 Anne Consigny 饰)成为了案件最大嫌疑人,因为皮埃尔背叛了两人的婚姻,这让克莱尔一直怀恨在心。   警官格朗(莫里斯·本尼丘 Maurice Bénichou 饰)负责此案的调查,随着侦查的渐渐深入,刚开始确凿无误的杀人证据被一件一件的推翻了,克莱尔身上的嫌疑渐渐被洗清。与此同时,越来越多的人被卷入了案件之中,其中包括皮埃尔的情人伊斯特(瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 饰)和一位名叫菲利普(马修·德米 Mathieu Demy 饰)的男子。一波未平一波又起,就在这宗案件悬而未决的节骨眼上,另一起谋杀案发生了。...

空幻之屋被搞成这样太差了!

http://www.douban.com/subject/3007135/改编自阿加莎的空幻之城。复杂微妙的电影、包含了很多法国的元素。枪杀、毒药、悬疑、畸恋、复仇构成了整部电影。个人觉得就搞笑的部分是没有必要、这样让电影变得不纯正、我觉得观众更愿意看纯正的侦探剧就像以往的波罗演的那些。

是皮埃尔的死,还是传统情节剧的死灰复燃

法国片就是悲剧

当然是冲着阿婆的名号来的。可惜了架构在一个好剧本上却没有衍生出一个很棒的悬疑犯罪推理剧。《空幻之屋》也算是阿婆佳作之一了,可惜了了。故事人物并不出彩,杀人犯最后显形的歇斯底里还是可以。醉酒男些许突兀。阿婆还是牛B啊,抓住了“显而易见的有时不一定是真相”这么个心理特征编排了这出戏。

xzd

ok啦,Philippe几靓仔

三星半啦,以及LW叔·又是医生·请叫我情圣先生你到底是有多花瓶Orz

亲爱的bonitzer大叔您还是写字比拍电影好看啊

对于显而易见的真相,有时候我们越接近它,我们却越会不自信的远离它。

我是真的没猜对。

我的亨丽埃塔啊!!毁了毁了。。。。只能当一普通法国片看,阿婆迷慎入~

【心中的阳光89分钟ver】完全不记得原作说了什么,某种程度上问题也就是缺少侦探视角导致凶案发生后的情节越来越散漫,只要不当成缉凶片看问题就好解决了,甚至给了TheStrangerInTheMirror这样的书特写也没什么卵用不是吗w一个镜头里同时出现5个以上fa国人打照面,他们彼此之间还要两两贴贴亲,交流废话,还有错综的床伴关系,都这样了观众不就是各找各家顾着看人去了吗!Céline在这里好年轻啊,喜欢的对象也好蠢啊,但是她家里有猫猫!

挺引人入胜的啊

我承认我买碟也有走眼的时候

哈哈哈好多明星,但拍的太不像阿婆小说了,叙事节奏也快的不像悬疑片。

V27(一刻)

很法国

一场计划中的聚会,一次意外的相逢,一场精巧的谋杀。

白瞎了婆婆的原著了。拍的这是什么东西。。。

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  • 电影征途票房

    主演:
    朗贝尔·维尔森 / 马修·德米 / 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 / 缪缪 / 皮埃尔·阿迪提 / 安妮·康斯金尼
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    一星给庄爸,演员表演很棒很自然,角色也是可以被理解的正常人。除了他以外的主要角色都散发着半死不活的气息,尤其是傅东心,实在令人讨厌,董子健演得甚至没有童年小演员好。里面的大部分角色做事逻辑也很离谱,但这很大程度上是导演的问题,该拍的部分不拍,看得人一头雾水,导致成片里每个人的性格行事作风都让人无法共情,典型的地方是拍老李和队长的对峙。按照这种拍法,我只能说five队长难怪会死,自己死了算了还害了李家父女俩。一开始因为漂亮的镜头和舒缓的叙事期待了,全看完只能说垃圾。...
    评论:
    这就是拍成电影的电视剧啊!影像气质、摇移推拉调度、窗口构图、固定或缓移长镜头、光影设计和复古置景,都充满了一种旧时文艺片的气息。通常电视剧是靠大量台词叙事,但这部剧画面就充满了故事。尤其是长镜头的缓移,好几个长焦镜头和门窗构图突显了一种对客体的窥探,前后景变焦、景深长镜头处理,画外音更是细节,这节奏自然是慢的,符合那个年代这个文本的颓唐乃至忧郁的质感。场面调度可谓匠心,这才叫扎实的视听语言。个人近期华语剧最佳。
    张大磊的独特性在于他真的太会“融”了,并且非常坚定执迷地要把作品打造成形似“琥珀”的历史望境质感。集采第六代的时代迁徙创伤、台湾新电影的视听情境和苏联诗电影的诗性内涵…几种全然不同的流派风格,被自然地处理在呼市城市空间游走、下岗潮时代氛围、人物精神状态、家庭代际关系。更恰好的是,这四项本来就是双雪涛要在小说文本里做的东西,整体用力方向特别统一。

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