除了倦怠，没有什么是永恒的，人必须在这倦怠中找到支撑自己的瞬间。
再坚定的爱情也会被这洗衣服做饭的生活给拖得索然无味，何况居家过日子本就有着这样或那样的变数。成濑巳喜男这饭的精彩还不止于此，更好的是对生活的临摹，一些细节的处理，情绪的细节与情节的细节，总会让你在生活中找到影子。
贫贱夫妻成家之初都要面对如此困局：两性思维方式的背离、传统分工与独立意识的冲突、经济生活在婚前后的反差。还着力表现了一些关联的世情百态：妻子对丈夫与当年备选的重新评估、风尘女子对五好男人的虎视眈眈、轻佻少女对关爱与青春的挥霍、长辈的洞若观火与谆谆规劝、女性之间的本能角力等【9↑】
成濑对女性心理的描写真是细腻。小津的片子中原节子总是那个待嫁的姑娘，这个姑娘成家后的生活怎么样呢？正好就可以从成濑的电影里看到
我讨厌那个该死的犯贱侄女真是讨厌到要死
对我而言完全就是恐怖片某种从女性角度出发的“他人即地狱”//饭作为意象表达普通的必须表现为几无危险的舒适圈生活的河流中不止男性在奋力挣扎女性也是她们仿佛被丢入河底的尖石经受着长年累月的冲刷和打磨//结尾不仅有些转折过猛甚至惊悚到爆表配合原节子端庄隐忍的笑容和独白所以“女人的幸福”就是这样的吗//完全无法不从女性视角思考
所以就别结婚，对大家都好原节子的鼻子真毫无美感
这也能贴女权的标签了，我觉得并不至于。。
#三刷#原节子的主妇比秀子少几分烟火气，火车上的喃喃自语倒与之端庄的微笑契合；波澜不惊的寻常日子，涌动着终究意难平的暗流，目睹职业女性的另一种艰难，再择业再择夫亦不过如此，因此所谓婚姻的另一重含义大概即是“妥协”吧——从他人的劝说到自我说服，妥协是最后的倔强。「饭」作为戏眼贯穿全程，从“外国米”的不适应到“娘家米”的美味，“饭”成为衡量生活悲喜的标杆；婚姻如饭初尝无味，咂久了也自有一番甜味，也许这样真地会幸福，非女性观问题，而是阅尽人世后的无奈感慨啊。
此为林芙美子的未完成遗作。编剧新加的结尾显然不够有说服力。饭这一意象花了不少力气，但似乎没打到点上。台风也是花了很多镜头渲染，但草草带过。《浮云》末尾的那场风雨处理地更为简洁有力。
放的不是修复版。根本没有暗部的细节，很多地方发白曝掉了。对比去年的《意大利之旅》，观感差好多。战后特定历史背景的存在，束缚了整个故事。原节子这种完美女性贤妻好女的形象化身，总是让人起一阵又一阵的疑。不差，但也没觉得太好。
[饭]里的核心冲突就写在题目里，某种程度上所有七年之痒的问题都源自于理想与现实无法两全，爱情和个人追求与平凡生活里的面包和金钱对于庶民而言是彼此矛盾的命题。成濑这部细腻的情节剧有着令人惊叹的厚度，涉及到已婚与单身、成年人与年轻一辈、女人之间以及男女等多个层面的关系。女主角最后的画外音颇有些无奈意味，她最后的回归并不纯是对二人感情的珍惜，而是建立在理想破灭的基础上：既然个人追求都无法达成，那么只能敝帚自珍地抱团取暖。成濑的镜头有点过于朴素，只有结尾火车上一个推镜用得绝妙。
原节子真美好。片儿真是有些张爱玲的意思，林芙美子写家长里短人情冷暖也是一把好手。
日常生活中的暗流涌动，人情世故的种种细节成濑真是把握得太好了。然而，这么用心地塑造了一堆渣男贱女，为啥结局还是这种暗黑主旋律，我拒绝！这哪里有山之音好看了！ps今天资料馆这个字幕翻译已经不能叫车祸了，简直看得我精神分裂。。。
不觉得这真的是个圆满的结局，原节子的选择更多是无奈和悲凉的。男人好的有点过分了，而原节子的处境却真实确凿。侄女本身并没什么错，年轻漂亮的女孩本就是那样。婚姻中女人的困境，之后就是为了照顾观众的开心结局。开场的镜头在中间重复用这个主意有意思。导演是有多爱那组镜头啊……哈
好吃。
1.饭即是人生，有饭吃才能存活，但吃在嘴里，却多半无味。啤酒则如两人的婚姻，妻子尝来是苦的，获利更多的丈夫却一饮而尽大呼好喝。在几张榻榻米间围着柴米油盐打转，停止的不止是时钟，更是妻子的人生。2.成濑改编林芙美子之始。拍摄当年，林芙美子过世，本片原著在当时连载尚未完结。所以重归无望婚姻的结局，未必合于林芙美子的本意。当然，就当时现实而言，离婚之后的道路是另一番艰难，也已在片中暗示。成濑究竟跟小津不同，劝和之余也明明白白地把做出这一妥协后的苦涩不甘也呈现出来了。或许因为这种复杂性，原节子的表演比她在大多数小津电影里的更出彩。3.片头引林芙美子的话：“在无限宽广的宇宙当中，在历经人间哀愁的过程中，我已经疯狂地喜欢上你”，纪念的意味多于点题。
Toshareone'slifewithsuchawomen,tobeatherside,toseekhappinessinalifetogether...
成瀨與林芙美子的第一次，或許這是最不像成瀨的作品，但正因此作而開展了往後的生涯，但成瀨確實懂得把玩著角色之間的道德曖昧，原節子所受的倫理困境，略有差池，根本就能變成任性的少女或者是放蕩的情婦，結局終究要回到初之辅身邊不過是道德責任而成，最後的鏡頭和旁白，真不知是不是導演有意的反諷
大爱成濑的“室外移动摄影"!
