10——7分
原来关于在日朝鮮人的「映画中映画」早在『パッチギ！2』上映9年前就有了，但与后者截然不同的是，前者并没有像后者一样在控诉melodrama机制的同时被卷入其中受其操控，而是不停地反省所谓吵架、和解、happyending等物语元素（往往是观众期待看到的情节）对于现实的渗透与侵袭，并造成的二次伤害（家族电影的摄制让各自找到新的人生与出路后的家庭成员重新回到矛盾的起点，再次经历那些痛苦与纠葛，并最终痛切意识到这个家庭注定分裂与不幸的命运，打破最后那点对于幸福与圆满的幻想）。影片用了大量低机位仰拍的固定镜头以区别于「映画中映画」的画面，两次角色后退挡住摄像机，加强对于摄像机存在的强调，这无疑在推翻传统叙事的同时完成自我审视，“不要相信电影，包括我”。那么，我们又该相信什么？
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