2022年最后一部电影，依照自己的观影习惯，选电影时继续以片名借寓意，“及时行乐死了拉倒”很符合我现在的心态，年初我还盼着能有一丁点甜蜜，没想到今年更残酷，再也不说什么新年快乐之类的话了！在疲惫边缘太久，现在我只想丢掉一切往下坠，拥抱无底深渊的念头最值得信赖，因为幻灭才是永恒不变的真理。然而，正如电影所呈现的一样，叫着“死了拉倒”的人，其实最想活下去。只是及时行乐太难，可恶的大形势每日逼近，使人窒息，个人的小处境又尽是麻烦，无法痛快，不得安稳，所以我们才更狂热地高声呼喊着那些看似倔强决绝的生命宣言，而实际上，它只是一声脆弱的求救信号。如此呼叫着，我也看得更清楚了，今朝的末日并不会像火山一样突然爆发，它是一片逐渐凝结的死海。是的，一切都在悄无声息中形成。日常以宁静杀我，无人知晓。
森崎东的社会派作品，悲喜之中是隐藏在幕后的黑道剥削和核剥削的大手。电影有对冲绳胡差事件的描述。
名字越丧的电影越阳光
冲这片名，也得看完再睡啊！
保持热情，死了就什么都没了。核辐射。里面那首冲绳民谣《水姑娘》里女主爸爸也经常唱。
比较经典的老日影，可以看看
看睡着了，就这个片子也要拍两个小时，真是吐了……
这部的标题其实是对主角团们无奈生活的一种注解。在危险的核电站里工作的核电吉普赛、四海为家的脱衣舞娘、穷到连一天三顿吃泡面都是奢望的菲律宾妓女，人生已经如此了，不如趁活着的时候如花般灿烂，因为死了就什么都没了。
105.2
及时行乐挺好说不定明天就死了
核电吉普赛，底色更为积极的嬉皮士组织。森崎东杂糅了多种日本电影的“定式”，呈现一幅被现代体制排除在外的底层群像，重点描绘他们朝不保夕的生存状态。爱子/安次是现代版歌舞伎情死故事，劫持老师的学生是叛逆青春片，或可称为类太阳族电影，芭芭拉/宫里则是60年代的黑帮片，所谓“义理人情的悲剧”。爱子在沙滩上背诵自己认识的全部人名，平行剪辑给到了核电站中战战兢兢探索的吉普赛，这是为数不多的精神上的“贯通”时刻。
核电吉普赛，残酷之诗。流浪的异邦人，逃亡的冲绳人，都不是属于他们的国度。
倍赏美津子的气质让人爱不起来，真的适合刻薄的离婚女人或者毒辣的妈妈桑。千惠子同为姐妹气质完全不同真的龙生九子。这部片子怎么得了旬报奖的？核电站的话题当年很热吗，可见话题性不能gei艺术品持久的生命力
核電站核泄漏、黑社會組織、外籍打工人、四海為家的舞女、青梅竹馬的野夫妻…
影片有一种恰到好处的情感
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片名诈骗，以为又是普通的日式丧片，没想到却是十分沉重的社会议题剧情片，看的时候觉得十分苦闷与无可奈何，核电站的核辐射问题，偷渡，警察与黑帮勾结等等这些出现在电影里主角无力观众看得也无奈。之所以给两星是因为叙事太差了，东一锤子西一榔头，场景之间甚至根本没做衔接，突然就剧情直转多出个人物了。
开头以为就是一群坏学生，结局升华。
1080i
题材超级像《燕尾蝶》，粗砺猛烈的风格和反政府的主题又全是《盗日者》的影子。天上下起太阳雨，爱人从坟墓里爬出来，喝过交杯酒，埋葬那一段不被承认的情事。元盗变成吉普赛，香蕉工厂化身核电站，黑白道仇杀的元都，没有能让政府低头的原子弹。我们住在同一个胡差市里，却再也无法见面。
