5。波斯有电影往事？
有奇句，难成佳片。手法简单、高妙，莫森颇可看作一位沿袭默片手法实践后现代影像的伊朗导演。致敬了伊朗新浪潮开片《母牛》，片尾画面则静止于阿巴斯的《哪里是我朋友的家》（“止于阿巴斯”?)，另画质太差
"Simplybrilliant".....電影+愛情..夫復何求
马克马巴夫用异样的电影语言说出了伊朗电影电影近百年的历史，片中的一些镜头如散文诗一般优美，也有一些隐喻和象征，非常值得一看的伊朗艺术电影！
最后几分钟很精彩。里面对镜子的应用很妙啊。算是伊朗电影的符号转换，移动。最后一个镜头是阿巴斯的《穿越橄榄树林》里的镜头。整体感觉：超现实。
做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多
电影片段剪辑，看起来乱七八糟。澡堂谋杀，几种拥抱。
不是伊朗的电影往事，是一个人的魔幻梦旅。宫廷中纷飞的胶片，宠宦与银幕中纳针的老妪......母牛，女子，侠士，直至历史的癫狂归于理性，所谓艺术，有一种跋涉。
一种伊朗式的“纯电影”
定格、倒放、叠印...诸多摄影技巧；如《开罗紫玫瑰》电影中人走下银幕的时空结构。影片4星，启发性是无限的....
安德鲁《电影是什么！》有几段分析女主掉下悬崖的镜头印象深刻
神作，影痴拍的电影，用一个超现实的主线让摄影师穿越并打破虚实界限，有非常多的名作经典影片梗，看出来的梗至少有卓别林，好莱坞30年代，布努埃尔，印象派、机械芭蕾，卢米埃尔，还讽刺了一把登月造假（其实这算致敬库布里克咳咳），有表现主义恐怖片，还有伊朗本土的静逸生活，审阅制度等等...看完
莫森·玛克玛尔巴夫补完。透过卡扎尔王朝倒数第二代国王将一架摄影机携入伊朗的史实为基础进行编撰，借由影史上的经典片段和人物用以荒诞的虚构创想组合拼贴，创作出独属于莫森·玛克玛尔巴夫的“伊朗影史”回溯展。1、导演以虚实/时空界限的混淆突破，构建电影之初于观者的奇异模样。2、从电影艺术与商业的冲撞和交融进行反思及审视。3、纵然影片弊病繁多，可不抗致敬频频，末尾的几分钟混剪到底是看哭了（卓别林的诙谐欢趣与苦中作乐、基顿银幕内外的跳入跳出、布努埃尔的超现实幻想、昏暗下水道的《静谧生活》海报（影射被封禁而无人问津的萨利斯）、《奔跑亚军》里冰水溅洒烈焰的不拘意志、《母牛》野性的理想力量）。于莫森，伊朗影史是始于卢米埃尔，而止于阿巴斯的——我们在误会中跌撞打闹，又因电影艺术之美学会如何拥抱。
如适合，如诗歌，想像伊朗高原
画面模糊无比，射手唯一的字幕牛头不对马嘴，我一头雾水
融入多种电影拍摄技巧和方式，拼接式电影
电光幻影。
对早期伊朗电影了解的太少了，很多地方无法体会其中的情感和讽刺，以及那些幽默的地方，只能捕捉一些零星的共鸣。最后一个画面还真应了戈达尔的那句话——电影止于基亚罗斯塔米。
欣赏不来，在打破荧幕这个概念的电影里是表现的比较拉跨的一部，配乐吵的人头疼
结尾那经典的拥抱s~~
