这固然是对男性特别是法国男性左派知识分子的讽刺，但窃以为也是对女权的调侃，在击破了片中男人对女主角以“荡妇”之名施加“统治”后，这个女性反而并没有剩下什么，她冲毁一切男性万里长城的武器仍然只有性。
特吕弗的反讽小品，美女利用男人的欲望屡屡得手，片中几乎没有什么正面角色，女人心狠手辣，男人精虫上脑，最可笑的是灭虫专家和社会学者，道貌岸然的下场就是自食其果。
1.特吕弗又一部描写蛇蝎美女的作品，顺致敬希胖。2.楚浮惯于用其它记录媒介来辅助述出故事，如本片的录音机及穿插女主旁白，为这一准黑色电影添上了一缕优雅而残忍的晕环。3.精神分析式的男性角色：做爱时须放赛车声唱片的歌手，以猎枪相胁的酗酒男与"恶魔母亲"，需意外摔拌才能进入的教徒。（8.0/10）
勉强两分。特吕弗在这部好像又回到了早期《射杀钢琴师》那个跳脱的阶段，女主少女时代被大腹便便的父亲一脚踢上了草垛（父亲的大肚子一看就是塞了东西，而女孩身上绑着威亚），而男主寻找证据为女主平反时，遇上对自己作品精益求精的龟毛小孩（剪辑也非常神经质的在两个手的特写上切来切去），特吕弗就是玩儿。但故事本身很糟糕，社会学家男主采访狱中“荡妇”女主，为她的故事吸引，帮她平反最后毁了自己的人生成了人家的花肥。占剧情主干部分的就是女主重现自己那些经历了，女主胸型尚可裸戏坦荡，但她这个岁数演少女太勉强了，她在几个男人之间周转的戏，既没展现她玩弄人性的难度，也没有戏剧化的明确目的，都是走哪算哪的片汤儿情节，堆积着杀虫人表演推销话术之类卖萌的喜剧桥段，特吕弗的审美和心智有时完全是个少年的层次，没什么深刻的人生体验
http://www.56.com/w15/play_album-aid-8876597_vid-NTY5ODYwNjc.html
比大多数的特吕弗要有趣得多，游戏化的男性社会风俗喜剧，从被叙述的过去到癫狂演绎的未来，猎物变成猎人，笔录者变成作者。配乐、剪辑，反讽对冲。
感觉上比其他片子稍差一些，而且有些地方玩笑开得很笨拙
這種戲謔式的小品才是楚浮最擅長的，怎麼可以歸為遊戲作品一類，流暢自如沒有多餘的贅肉，比揭示婚姻悲劇的Filmnoir一類好看多了
一个罗生门类型的故事，楚浮的切入角度非常有趣，男女之间那点龌龊被无情示众。
我觉得算是特吕弗比较奇情的片子了，搞事妹子多奇智啊！
特吕弗这部片子真的不咋地。
三星半。不够好只有那个爱拍电影的小孩让人有点印象
碟的封皮上书：可能是特吕弗最被忽视的一部佳作。
世界因恶而丑陋，欲望是没有错的，只因有人把它变得丑陋。
很不大师但太好玩了！有趣多义戈达尔mix伍迪艾伦
戏谑幽默！女主真的好美好有性引力，看似笨蛋美人其实是真蛇蝎，虽然表面在嘲弄她的放浪，但更多似在借此嘲讽男人劣性。结尾镜头从监狱门外缓缓升起，越过街道、屋檐，定格在阳台上敲着打字机的打字员小姐，这一镜太美了！
受希区柯克影响很深，先给出结果制造悬念，然后用回忆揭示迷题。丈夫家那段更是采用了《后窗》的偷窥视角。片头透过监狱栅栏拍摄男主暗示了他的结局。胸罩、高跟鞋都是女性魅力的象征，同时也是她的武器。片中所有男性角色都被女主的魅力所折服，讽刺了无论何种阶级和地位对于女性的爱都来自于性欲。所以情色图片才会在大街上流传。而女性对于男性的爱则来自于其他需要。女主对于丈夫是家庭的需要，对于歌手是梦想的需要，对于灭虫员是经济的需要，对于律师是法律保障的需要，对于教授是自由的需要。她也懂得如何利用自身的魅力去吸引男性，从而得到自己的需要。而当男性失去了价值，她就会狠心将他们抛弃或者毁灭。以猎物形式出现的女性，其实才是猎手。男性构建起牢笼为了关住女性，最后却作茧自缚。女主成了歌后，而追求爱情的秘书却仍是个打字员。
将他人的命运与自己的命运借由「蒙太奇」技术或粗拙或巧妙地嫁接在一起，让试图通过「书面/视听」介质追问「求是」的记者/评论家对这些感性又离奇，听上去值得信任抑或看上去值得怀疑的历史材料产生兴趣——这既是「电影」创作的潜规则和方法论，也是要求「创作者」以现实元素为背景的「非虚构」写作行为。然而，作为法国「新浪潮」电影运动的领军人物，特吕弗越是卖弄和炫耀那些从美国好莱坞男性导演「希胖」身上《偷吻》接触过来，某种程度上因与法国新浪潮女性叙述者气质和性格（命运）不搭而产生「水土不服」反应的「叙事」技术，越是让这些花边新闻式的「故事」片段显得不那么「实事」艺术。不过，这也有可能是《像我这样美丽的女子》想要的「艺术」效果：用虚构的「艺术」魅力遮蔽「犯罪」事实。艺术的人格化「魅力」一度操纵和愚弄读者/观众。
像你这样把阴道当黑洞的女子，是臭男人的噩梦
特吕弗受希区柯克的影响太深了，打算先看一遍《希区柯克对话特吕弗》再继续看片。
