也许是九十年代国内最优秀的电影了
片名应该叫《等待爱情》这样大家就好理解了。我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。人为刀俎我为鱼肉，电影里随处可见的画水深线的镜头都预示着这一切将淹没于浩淼烟波之下。迷茫的三峡人，殊途同归的中国式爱情。很有意思，值得回味，有一种高阶数独的感觉。
“《巫山云雨》从来没有“禁”过；双片完成的当年在经过少许修改之后即审查通过，而所以没发行，是根本没有去发行，市场因为当年看不懂它，就没能卖出一个拷贝”
梦与现实的不可兼容，欲望的积蓄与爆发，真相的崩塌与建立。从《巫山云雨》《三峡好人》到《长江图》，影像与历史的双重作用下我窥见长江的轮廓。一开始做作的表演让我大跌眼镜，而后发现章明要拍的是水的鬼魅，木讷的麦强是长江的“水鬼”。当他捕捉到这种情绪或状态以后，故事似乎显得不那么重要了。
大环境冲击下的记忆是一种情绪，这种年代下的欲望是朦胧的，是潮湿的，故事的结构很美，像极了诗经。要是是方言就好了，演员演技虽然很粗糙，但很真实，个人觉得问题不大。章明是个好导演，多打点小星星，以表示：咱中国艺术电影祖上也阔过！
由于片子封面和名字才会被荒诞的列为禁片了吧？真实原始不加修饰的画面和音效章明应该继续这种风格说不定比贾樟柯更强！
我好像在哪里见过她；你有没有听到有人在喊妈妈的名字？他们就像是两个不敢下水的站在岸边瑟瑟发抖的破碎的人，却在云雾缭绕山雨空明的小城里找到了彼此。章明的长镜头，总是有种蜉蝣天地间般诗意的渺茫感。叙事结构也玩得灵活，三个故事间内含的“呼应”很有意思。
有一种爱情叫做冥冥之中黯然神伤。在一个没有未来的小镇里，每个人都在充满迷惘的云雨中。木讷的麦强让我想知道“强奸”是否存在，“强奸”促成了两个绝望之人诞生希望。
结构不错，值得回味和品咂的地方不少，导演有想法，编剧有功力，演员较业余。
长镜头、场面调度都很棒，剪辑上略有瑕疵，非职业演员的调教上逊于贾樟柯，纪实性与戏剧化想两全，反而有些做作了。
以鱼作为符号任人宰割隐喻人本身以及环境三个段落前两段平行叙事在最后诗意交汇电影时间的处理让人印象深刻麦强奋起追逐的处理相当诗意关键词隐喻符号诗意
除了表演生涩以外，章明在九十年代的艺术探索，在今天看来仍然值得玩味且难能可贵。三段式结构（环境的对比和统一），人物关系的交织，跨时空重复的挑鱼动作，小城男女浮动的情欲，阴郁不明的地理语境，以及现实性符号和隐喻等……除了诗意的外部环境，更多的是现实性的观照，氤氲、混沌、暧昧、坍塌、等待的恐惧焦躁，以及对未来的一点希望。
一个浮想联翩的片名一部充满了挣扎欲望与期待的影片讲述三个看似关联性不强的故事这些故事都发生在长江边一座因为三峡工程即将被彻底湮没的小城里片中处处布满了符号隐喻和象征但最终所呈现的效果却又是那样的写实让人不得不相信那样一个具体时空的存在既有雾气朦胧的暧昧又有腾云落雨的壮观
4/10。即将失去家园的人滋生出情欲的发生、困惑、冲动到留恋，影片开始就把性意念隐含在鱼和鸡蛋中，麦强得知马兵要来在厨房杀鱼，把鱼放回桶里走入其它房间，丽丽扭屁股跳舞的性诱惑随之浮现，喝酒、打牌的闲散时间期待着情欲发生，然后麦强和丽丽被反锁起来，麦强只呆坐着尬聊表现对情欲的困惑；老莫到陈青家里纠缠以及公安审问麦强，陈青和公安都有从桶里捞出鱼来看的动作，相连起了冲动这一主导动机；之前丽丽和麦强、王兵呆坐的饭桌突然出现对应人数的鸡蛋，结尾提着整筐鸡蛋的小孩走进麦强和对其一顿乱捶的陈青，鸡蛋包含着欲望和幸福的双重含义，最终指向孤独的两人对彼此的留恋。梳理完文本意图，不难发现一种电影语言难以更新的尴尬，情欲的升华是由不停流淌不断变化的瞬间组成，而章明最突出的特点是强化人物的呆像，终止了银幕上情欲的流动。
少年懵懂时期，从小街上一家盗版影碟店租回家看，看了几分钟就按快进，直到结尾也并没有出现封套上的限制级情色画面，大失所望，大呼上当，饮恨退还，记得至今。#长大以后重看系列#
现在才看，真是失敬。中国文艺片的高峰之一，电影和文学的蜜月期。历史时间中（90年代以来），人的无所依凭。
我疯了吗？我居然觉得演陈青的钟萍很性感?!真是活见鬼
整部电影都在写实与写意之间游荡，桶里的鱼被反复打量，只是决定哪条可以多苟活一夜。没有一条鱼能重回长江。商船的大灯，废弃的宣纸，不灵的电视机，扛着梯子量尺的人…所有的一切都随着巫县一起消失，留下的只有这部电影，藏住了风流却弥漫着风韵的《巫山云雨》。
重新看感觉到更多的生涩的美感和诗意
有趣的一幕：仙客来旅馆外面的墙上贴的电影《在期待之中》的海报，直接呼应本片。2022-05-26重看。韩三平出品，田壮壮策划。两个故事的人物有交集是因为一出人为制造的闹剧和误会。人的情感好似巫山上空的云雨，不断的，缠绵的。这种独特的地理位置环境，营造了对应心境的阴郁氛围。是不被主流接待的不道德的故事，却也是人间有的事。
