一對母子愣是演出了情侶的感覺
拍的不错。但是日本人只知道突出苏联的残忍，却从来不说苏联出兵的原因。战后遗孀是可怜，但是他们的日本兵亲人是双手沾满鲜血的。
小百合毕竟70多岁了，演阿部宽的妻子，真的不协调呀。全程都在努力忽视她那肿肿的脸，好辛苦呀。另外剧里宣扬的这种牺牲精神，很不喜欢。
泷田的好处还是有，情绪饱满，叙事生动，可“苏联单方面撕毁条约发动战争”什么鬼？无限美化日军又是什么鬼？不知道的还以为日本被侵略了呢。囧小百合果然是一世白莲花，随便哪个配角都能完败她老人家的演技可就是全都围着她转，受不了。
母子情很感人。话剧场景一开始有些让人费解，大概是导演认为的比较适合的叙事方式吧。堺雅人大叔行走的广告牌，无论是背心造型、西装造型还是睡衣造型都卡酷一。几位年长的男性配角都很出众。凉子也令人印象深刻。
看完发现不知道讲了什么电影院看还挺感人家里看绝对睡着的片子…
来看小百合娭毑的，她比宽蜀黍年纪大了19岁，演他的妻子实在太违和，为啥不改成他的妈妈或者姑姑呢？
日本为什么就总想装成受害者呢？
小百合和宽叔明明是两代人，却要演夫妻，太违和了……节奏缓慢，叙事凌乱。
是不是因为吉永小百合实在是想演所以包括雅人叔在内的一波大牌后辈拼了命的衬托她让她从少妇演到奶奶过足戏瘾题材是岛国人的桦太岛情节即二战末期日本人俄罗斯人被赶出库页岛而有十五个男人驻守最后沦为战俘去了西伯利亚然后老母亲和她孩子们苦难却又珍惜的亲情整部戏看到后半段一直带着“哥哥去哪儿“的疑问简直在看悬疑片结合舞台话剧的感觉还不错只是并没有触动到我的泪点
想起漫长的婚约
战后创伤，卡司强大，除了《入殓师》胜在题材，导演拍片子好像都在一个调调。
三星半。5年没拍片的泷田洋二郎连着用两部全明星阵容片证明自己宝刀未老，被拍烂了的题材却再次道出了久违的感动，母子戏比山田洋次之前的《如果和母亲一起生活》要好，至少与二宫和也和吉永小百合两人间的对手戏相比，这一部的堺雅人与吉永小百合的戏份要顺眼不少，表演上基本挑不出啥毛病，几段舞台剧的插入的确营造了不必要的割裂感，不过也大概明白导演的用意。一直在强调阿部宽和吉永小百合演夫妇这件事的人算是白看这部片了。
我觉得日本电影里面的礼貌，细节，感情之细腻，才是我们应该学习的，大部分人都在吐槽，吐槽的同时也要想一下我们吐槽的意义在哪里
没想到ANA机上3月一整月都放映，比日本3/10上院线还早几天。sayuyu还是那个sayuyu、泷田导演还是泷田导演、囧人和凉子大姐都中规中矩，电影的结构有意思，剧中剧，妈妈的PTSD部分用电影中的话剧来表现，整体有点儿母暮里面nino作为幽灵出现时类似的话剧感
阵容强大，表现形式也很独特，可惜没讲好故事。吉永小百合和阿部宽配对看起来很违和啊
舞台剧设置很出戏。
那些“舞台剧”的呈现简直是“出戏之首选”！
男主的优秀娶到好老婆，有一个好岳丈支持有了今天，不过母亲从躲避战争到抚养孩子长大期间所受的痛苦却依然是一生的痛吧
阿部宽和吉永小百合演夫妻…再穿插莫名的舞台剧春晚即视感，雅人叔还有突如其来的吻戏，整场持续不忍直视的画风，再加之战后心灵修复这种巨老套的故事，全场睡点。
