讲真这部拍的真狗血，比同年的《工作家庭》还枯燥，说是受国策电影号召的影响，但是其实也是成濑电影自身的一些问题暴露了出来。两个小姑娘来串婚姻和家庭关系，其实是换汤不换药。入江隆子和高田稔几乎就是再演了一遍《祸福》，表演都还到位，不过剧情实在太教条标准了，反而呆滞。
whenwefeelbad,wecastashadowoverchildren.成濑探讨家庭教育也细致入微，孩子意欲偷窥父母过去的愿望也是成长的标志；男主在其妻为自己自私道歉后，并未圆满顺水推舟光明结尾，而说“事实上我早就放弃你了，只是担心孩子”成濑到底是个情感悲观主义者。
好喜欢这个，除了开头和结尾，不知道成濑巳喜男的政治倾向是怎样的。开头妈妈是妇女爱国联合会的活跃分子，也是个有钱人家的比较自私，自以为是，处处要挣个尖的千金大小姐。结尾爸爸去参展了，孩子们及两位妈妈那么快乐的去火车站欢送。其他一个小时都特别好，所有人都那么善解人意，尤其孩子。
成人的故事有点类似于《祸福》，又必须合于战时宣传的要求，毫无生气。透过少女心绪窥视父母爱情，从而为故事带来一点细腻灵动，这或许是成濑对国策电影的一种有限反抗。亦如电影里最重要的道具洋娃娃，格格不入，又意味深长。
杰作！两个小女孩的纤细感受表达得实在太赞。
交错的命运。突然觉得成濑的电影有点造作。
这俩小女孩都挺有爱的。1939'sSinceritydisplaysallthehallmarksofgreatNaruse；namelytheeverlastingconflictbetweenthehypocrisyofadultsandtheeasilycorruptedinnocenceofyouth&classstatusanditseffectontherelationshipschokedbyitsconfines。
どんな話？
成濑1939年作品。少见的儿童片（儿童主角），两个少女探寻父母辈感情纠葛的故事。视听娴熟，有几处通过运动镜头形成景别变换实在很妙。当然更大的意义在于这片实打实是部“国策电影”（小津的[茶泡饭之味]原定丈夫也是去参军而不是去乌拉圭……剧情上处理手法类似）。
67.22
一群没用的大人，心结靠孩子来解。
三星半//加入了更多未成年人视角的家庭伦理片？依然是细腻的故事处理风格//确实当孩子有意介入父母之间的关系做出自己的判断时他会逐渐开始以成人立场考虑前因后果
两个小女孩友谊的刻画真挚而动人，但开头与结尾的“爱国”片段，不知道是成濑的妥协之举还是顺水推舟。
成濑的教育片
关注孩子细腻的心理活动以及山水间的玩乐，初看似乎有些同期清水宏作品的感觉，不过整体可以看出是基于特殊时期借孩子通过审查，多少可以谅解，算是成濑战前少数拍孩子的佳作。
这部电影的特殊意义也许在于战时性的标签，但又如老师所讲的那样，战时受国策所限，成濑对于故事本身的把控上加以「少女电影」的概念介入其中，不仅是成濑电影中女性性少有的一种视角，恐怕也是那个年代很少见的一种气质电影。苦夏之中，两位少女对于父母之事的窥探，各有所想，而在泳装的显与露中，我们能通过这两位少女的纤细身体，明显能感知到一种暗自的情愫，萌发的爱欲（老师用词：「エロス」），并非两者之间，而且青春期的味道，依此才真正能解读为「少女倾向」。
恍若儿童片。
如果我爸娶了你妈，孩子一半像你一半像我，有意思。
又看掉一部成濑的作品，对于人物的把控这部剧作非常的用心
2.5；成濑第一部涉嫌战时宣传成分的作品，可以看到战时民众对上前线军人的态度（日本败迹未现的日子里这种送别仪式可不是走走过场）。昨日旧爱的痕迹隐隐约约，最绝的是Kei-San的妻子对昔日旧爱Irie的态度大转变之后，一番倾诉，按套路这个时候Kei-San应该表示我们好好过日子吧，其实我还是爱你的云云，但是成濑来了个绝杀”对不起我还是不爱你，这么多年只是为了孩子着想才憋着“，真是名场面...最后三个人各自解除心结，送Kei-San安心上前线（遭罪和施虐）。这个结尾绝对是战时宣传的要求了。
