邪教
始于被黑道解决的人，终于被解决的黑道，尸体都倒映在无邪孩童的眼眸之中。鬼泽的笑声融入音乐，听着像魔咒飘荡，大臣们浑然不觉谈笑风生，就像开头就着膨胀尸体的话题大快朵颐。吃不仅是口腹之欲，也是食物链的显形。无法延续第一部的大女主架构也是女税务官的无力。音乐里仍然有荒腔走板的语调，非洲鼓点带着生命和欲望的节奏，承接的事态变化几乎是不可抗拒的。和第一部相似的是对反派角色的塑造。为了日本的改革，总有人要干脏活，胜利建立在剥削之上。日本八九十年代电影里的荒诞味和东京泡沫有关吗？送啤酒券什么的太犯规了，一点巧合：以社会主义之名，以之后的三代为代价
就这样，看完了伊丹十三所有的电影。我在想，电影对于伊丹十三是什么？传承父亲的精神，社会派的卫道士，还是自我乌托邦世界的诉求。当然，这些都无从得知了。感激伊丹十三曾拍过十部长片，曾用镜头记录过三国连太郎，津川雅彦这些演员，曾来过这个破旧又美丽的世界。
2部翻译都太烂
【HKIFF47】宮本信子臉上的雀斑看久了有點難受
视听、表演、甚至情感都不如第一部那么的强烈（或是花哨？）。
没有第一部那么好，但还是不差，感觉宫本信子出场蛮少的。
女大主角被群戏吞没，也没能像第一部那样凭着一股正气将歪门邪道彻底清除，恶仍在继续生长孕育
续作对手明显没有第一集的有魅力，宗教团体官商勾结真的太黑了好绝望，还肉搏暗杀碟中谍。有笠智众客串！
作为续集，对抗略简化，对恶的表现更甚。海报好帅。
前半段税务官出现的时间太少，以至于缺少斗智斗勇的快感，后半段宫本信子戏一多，立马好看了起来，三国连太郎的反派没有第一部里的山崎努有意思，可能是因为他和宫本信子的情感互动太少了，值得钦佩的是伊丹十三揭露社会现实的勇气，想必又是得罪了不少宗教团体。
续作的重心已经不在“女税务官”上，而是恶势力，但反派中也并没有前作山崎努那样极具魅力的角色是很可惜的。在我已看的伊丹十三作品中，若建立一个他的坐标的话，本作和其遗作《受监护的女人》都属于未讲完的故事，本作是“邪恶进了坟墓也继续飘荡人间”的悲观，后者则以对抗世界的乐观姿态回应了这份悲观。
人物和行为都是溢出屏幕的狂躁
他的电影视觉贴近普罗大众，给人的观感如像阅读报纸一角的纪实性社会新闻追踪报道。但是，他又很擅长在独特的幽默里表现深刻，不拘一格，所以整部电影又是富有娱乐性的，是风趣的，不完全走写实的道路；电影的精细不在镜头或剪辑等技术层面上展现，而是在文本脉络的行迹中蔓延；某些场景会突然像漫画一样夸张化，或无厘头，在这样的张弛里，能看到伊丹十三顽皮鬼马，天马行空的一面；电影节奏快速流畅，其喧闹有时就像一阵狂风，吹来风沙，使人掩面，风过后会露出一片荒芜，到这时，节奏就会突然变慢一下，而前期铺垫的讽刺意味就会在这时长稍短的落差里尽显。（伊丹十三的十部作品就此全部看完，有点感慨，因为他的电影生命本来可以更长的，唉。）
宫本信子没出场的时候都不想看！和邪教的结合是非常细致的社会观察，敬了敬了
结局我怎么有点看不懂？
蓝光版
按说咱射手下字幕的不该挑刺，要饭不能嫌饭馊啊。可介是哪个大仙翻译的啊，只有“西米马赛、易达易达”没译错啊，上句下句不连着，前半句跟后半句都不连着啊——你是赛瑞斯？（areuserious？）不，我是凯丁啊！（i'mkiding）——靠想象力看完全片啊……
跟着伊丹十三的长镜头，看资本丰腴的少妇逃税，穿着睡衣使出吃奶的劲爬楼，露出财富肥白的底裤，看的国税露出咸湿的微笑~
我就是伊丹十三hater
