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结束,开始Endings, Beginnings(2019)-昨日之日不可留 今日もまたかくてありなん(1959)-剧大佬
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  • 昨日之日不可留 今日もまたかくてありなん(1959)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    木下惠介
    主演:
    久我美子 / 高桥贞二 / 中村勘三郎 / 佐野周二 / 田村高广 / 小坂一也 / 三国连太郎 / 杉田弘子 / 瞳丽子 / 藤美恵 / 小林俊子 / 樱睦子 / 藤间紫 / 夏川静江 / 三井弘次 / 田中晋二
    评分:
    9
    剧情:
    湘南の海の近くに家を建てたサラリーマンが、借金返済のため会社の部長にその家を貸す。サラリーマンの妻と子供は軽井沢の実家に帰るが、そこではヤクザが暴力事件を起こしていて……。歌舞伎役者・中村勘三郎が現代劇に出演した作品で、ヤクザと対決する男を熱演している。...

什么都没说清楚,太混乱了,几乎所有线都是断裂的,只剩漂亮风景了。看这片长总觉得是不是制作哪一环出了重大问题,最后出来一部残次品。拿刀砍yakuzaboss的高潮戏没头没脑,全景根本没力度啊……三国好不容易50s末尾演个流氓头子,结果浓妆违和感和《七颗子弹》有一拼,还毫无发挥余地

解构时光·昨日之日不可留·木下惠介摄影相关:具有人格化的特写:风铃、树、远山云、夹缝中人物。一种气质上想通的表达、一种隐喻。楠田浩之大师的用镜力度,不着痕迹,每一镜都直达人心。逝者如斯。是时代的悲叹!摄我心魄的两场戏:第一场:内容:火车进站。一男下车,且定睛一看。女子等待,二人对话,女子出。分镜:火车进站:大全.定镜俯拍。一男下车:中景小全.定镜平视。且定睛看:特写——近景:轨道后撤。女子等待,二人对话,女子出:近景——中景二人。轨道从女子近景拉出二人5/5.对话。女子出画,男子踱步到女子位置,看女子离开。第二场:内容:幽径,男子归。旋闻枪响数声。一夫一妇,奔。男子急趋,且以刀🔪刺之。夫复鸣枪,欲杀之。二人毙!分镜:木下惠介(沟口健二)式的长镜头,平移。一镜到底。

很漂亮。

CriterionChannel;我感觉比较混乱

平民家庭剧。

看简介还以为是拍一天里的故事,结果跨度还挺广。算是挺早期的木下的作品?

外景出色,结尾好评。《大小姐干杯中》的佐野周二难得再次出场~演Nokiko的MieFuji(藤美惠)蛮好看的

木下惠介的惆怅变成绝望,结尾的杀戮在细细的雨点声中悄然进行,雨过天晴女主在忙碌,洗衣服、擦桌子、收拾屋子,一如往常。

20.一般

并不能吸引我

一般

一般

不错

战后社会的虚无主义预兆,不稳定的躁动,战争留下的伤痕。依旧是流畅的写实,绝美的乡间小路。通过他者认识了自己,通过他者的完整人格激起了共鸣。木下惠介喜欢斗争,基本上一有黑暗的东西存在,主人公都要拔刀相向。

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  • 结束,开始Endings, Beginnings(2019)

    主演:
    久我美子 / 高桥贞二 / 中村勘三郎 / 佐野周二 / 田村高广 / 小坂一也 / 三国连太郎 / 杉田弘子 / 瞳丽子 / 藤美恵 / 小林俊子 / 樱睦子 / 藤间紫 / 夏川静江 / 三井弘次 / 田中晋二
    类型:
    剧情
    地区:
    美国
    评分:
    6.7
    简介:
    本片以当代洛杉矶为背景,讲述30多岁的达芙妮(伍德蕾饰)在一年的时间里经历的爱情和心碎。在这段时间里,她会在一系列突发事件中解开自己生活的秘密。...
    评论:
    看《谁先爱上他的》,认为大陆电影的立意比台湾落后了至少二十年。看《我们与恶的距离》,大陆的电视剧比台湾落后了大约五十年。那些拍什么仙侠奇幻宫斗,那些用流量用替身用抠图的大陆电视剧工作者,跟这样深度的电视剧比起来,你们不觉得丢人吗?
    防止社会悲剧再发生,是应该完善社会福利,还是开脱释放凶手?虽然王律口说的是前者,然而行为完全趋近后者,编剧借王律的口说“我们(身世凄惨者)太不幸,而你们太幸福,所以你们不为我们考虑。”但是博得观众同情的同时请记得,受害者和受害者家属也是普通人,并不因为生活得比凶手幸福就更该死。编剧多次在剧情和对话中混淆概念(比如判决死刑和仓促行刑不在一个逻辑关系上,却打包让你抉择对错),削弱反对他意志的角色的反馈(比如相对王律,其妻言语的无力),以达到对自己价值观的表现,这种单方的手法太过无耻。世界确实不是非黑即白的,更不是编剧一种思维就定案的,反对王律不一定是偏激和看不懂剧情,也可能有更多不同想法。废死要有完善的后续制度,煽动情绪掩盖不了问题。多一星给媒体的戏份。有权利原谅加害者的只有受害者,你我都没有。

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