两星半，在美国拍了《原子怪兽》、日本拍了《哥斯拉》、英国拍了BehemoththeSeaMonster后，英国趁热打铁再拍出一部特效完胜的怪兽电影。不过剧情只是《金刚》的换汤不换药，无奈怪兽尚属婴儿，人类的行为也较呆板。结局倒是出乎意料。《环太平洋》借鉴它的成分更多一些。
10min怪兽出现，20min已经抓到幼崽。不纠结什么怪兽起源直接干的风格我太喜欢了，衡量巨兽片的关键标准之一就是怪兽镜头占比。最后那个前线记者也太逗了。缺点是这怪兽设定太弱，不过瘾。
彻底诉诸于感官震撼，简单粗暴而不墨迹的怪兽猛片，完全舍弃之前怪兽片中大段枯燥的科学分析、藏头藏尾的怪兽和转瞬即逝的战斗场面，从序幕的巨轮搏斗海水开始，一波接一波的刺激就没停过，起初捕获的巨兽竟只是幼子，引来更庞大巨兽的磅礴攻击，大炮巨舰和坦克轰炸，无数建筑崩毁，砖瓦乱飞
昏昏欲睡的深更半（夏）夜很适合来这么一部的午夜场B级片。类似这种“锈迹斑斑”的彩色怪兽电影如今看起来有点五味杂陈的复古趣味。最欢乐的还是导演将马戏团、嘉年华、景观、怪兽和人类的愚蠢融为一炉，尤其耐人寻味的是Gorgo巨兽（来源于希腊神话的蛇发女妖）在关键性的段落里是被记者的闪光灯唤醒的。不知可否从“现代性”切入一下。
巨兽Gorgo为了就回自己被人类抓去的幼崽，大闹伦敦城，摧毁塔桥，推倒大本钟，人类毫无还手之力。怪兽片一般的思想内核都是思考人类在自然界钟的地位与行为，这部也不例外，自诩万物之主的人类，却被怪物不屑一顾。1967年的日本特摄《大巨兽加帕》似乎是翻拍此部。
欧仁·卢里耶的《原子怪兽》被认为影响了《哥斯拉》，这次则轮到他反过来借鉴后者，从怪兽造型加小村庄的传说背景、皮套加微缩模型的特摄技术到第三幕大闹城市的桥段都非常相似，但成功避免了怪兽四处袭击最后才露面的套路。地铁口仰拍和结尾可能对14版有影响。卢里耶似乎还偏爱游乐园元素，《原子怪兽》中主角们在过山车上消灭了怪兽，而本片的游乐园马戏团却招致更大的灾祸，过山车被瞬间毁坏。核恐惧议题并不突出，更多的是借极其说教的记者旁白思考人与自然的关系。《金刚》式的“第八大奇迹”桥段和形象反面的男主角让本片还多了关于贪婪和娱乐至死的寓言色彩。但到最后大量的纪录片新闻片素材的挪用、大量的叠化废墟、大量对伦敦地标的破坏的重复手法已经让人疲劳了
仿佛看了一场美国山寨版的哥斯拉，基本设定（寻子/借小孩表达自然主义的立场）也相近，当然美国人热衷「马戏团」式的场面，以及最后几乎失控（从故事到电影调度制作）的场面都是美式风格。
剧情完全按照《哥斯拉》的套路上来，却没有日版的剧情深度。导演按照连续剧的模式拍了部特摄电影，构图打光完全够不上不说，很多场景还特黑，巨兽给观众的震撼效果被极大的削弱。
英国人的脑回路果然清奇
除了太丑其他还好
英国哥斯拉
2020年已看174。巨兽营救。
现在看来实在是有点犯困
200510【D】
快乐的结局，不错
不就是英国哥斯拉嘛，没劲~
现在看里面的怪兽就觉得好可爱哦
古早味十足
#美版VS4K
主创人员态度有问题，情节相当敷衍，一些镜头明显是从纪录片中剪辑的。那些模型啊，道具啊一类的也是花了很多钱啊！为这部电影感到可惜😭
