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sw483先锋影音-想当冒险者的女儿到首都当了等级S的冒险者 冒険者になりたいと都に出て行った娘がSランクになってた(2023)-剧大佬
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  • 想当冒险者的女儿到首都当了等级S的冒险者 冒険者になりたいと都に出て行った娘がSランクになってた(2023)

    标签:
    动画
    类型:
    电视剧
    导演:
    森健
    主演:
    早见沙织 Saori Hayami / 诹访部顺一 Junichi Suwabe
    评分:
    9
    剧情:
    在故乡村子过着和平生活的退休冒险者贝尔格里夫,某天在附近的森林捡到一名被遗弃的女婴,就将她当成自己的女儿取名「安洁琳」独自抚养长大。   光阴似箭——憧憬着父亲的背影出发前往都市的女儿已经成为最上级的「S级」冒险者…!?...

人名地名奇幻世界设定算是认真,剧本踏实,可惜动画制作太垮。安捷琳有个情绪稳定的养父是几辈子得来的福气

在外996热心肠女儿,三过家门而不入。忙,忙,忙点好啊……别让亲情成为等待。第一集略生硬,从安吉被捡到到12岁,中间没有任何过渡,可以抄隔壁葬送的芙莉莲。

十月番要看的太多就迅速的一集弃过滤了…

魅魔老父亲

e2弃垃圾

什么恋父情结PPT?

对作者的创作动机产生了怀疑

画风还可以,但这个故事说点啥呢?不断加班为了回家看老爹么?

7分。又捡孩子了,是在异世界中心呼唤父爱的主题,并且这个父爱还真的能从各种角度解决出现的问题。战斗方面异常幼稚,不过这种实在的家庭感还是挺吸引我的,一个残疾大叔等加班女儿常回家看看,虽然没能成为厉害的冒险者,但是女儿却在成为最强的路上高歌猛进,虽然隐居在深山老林的小村落,但是女儿却把金币和名声带回家来。一个少见的细节,女儿给父亲写的信,有各种涂改的痕迹,就比较有生活感。第一季这个仓促的结尾,不像一季的结束,像是26集只放一半,没第二季感觉说不过去哈哈哈哈哈。

奔着诹少的声音和大叔那张脸忍完了整一季。

女主回家看爸爸难上加难,基本没啥起伏情节,反套路西幻冒险者题材,主打一个温情基调故事,质量说差也不太差,说好也就及格线水准。

虽然所罗门什么的设定有点草率,剧情还是挺好的

无聊的新番

优点:双线叙事,日常和冒险兼备,人物塑造相对立体,每个人背后都有故事,剧情铺垫得也很好能不断展开,讨巧地避开战斗场面缺点:经费不足导致战斗场面缺失,女儿的定位模糊,女儿刚冒险的五年消失了(建议后面插叙回来),父亲的实力也很模糊(忽强忽弱),父亲的冒险经历比例有点失调(虽然贝尔作为男主可以回忆过去,但是因为女儿冒险经历缺失,使得比例失调,终究是女儿为主的标题)

不好评价啊,看着有点意思,但是都完了居然才搞完铺垫。。。

看到第7集终于坚持不下去了。经费不足,打斗完全变成了PPT。剧情离谱,不知道是不是有删减,还是原作的剧情发展就这么生硬强行。最让人难以接受的还是单薄的女主塑造。在第7集,继任城主的三姐妹都有了鲜明又立体的塑造,但女主的几乎所有戏份还都集中在表现对爸爸的依恋和崇拜,基本没有笔墨是花在她这个角色本身。明明在剧情上是S级冒险者,但实际上存在是为了衬托男主,番剧进度过半也还只是一个男主的侧面描写。

想当冒险者的女儿到首都当了等级S的冒险者冒険者になりたいと都に出て行った娘がSランクになってた(2023)::为数不多言之有物的动画虽然动作细节和场景能够明显看出经费不足的影子但是主线故事还算不错虽然又是个未完成模式也能算的上是水平合格的一部

其实还可以

三句不离哦豆桑,然后开后宫无论男女老少全员一起舔哦豆桑...

崩到天边去了,我坚持下去最大原因是评论说的后宫…我很想知道他怎么能变成后宫的…

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    主演:
    早见沙织 Saori Hayami / 诹访部顺一 Junichi Suwabe
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    不觉得冗长拖沓,这都算节奏慢出血的话,佩德罗科斯塔老师等一众慢节奏艺术家要笑了,咱不能老对标漫威式的工业流水线片,把开场十分钟就要有冲突吸引观众配合高速剪辑啥的当成金科玉律啊,扪心自问,以第一集为例,基本关键人物已如数登场,每场戏每个对话都有明确的指向性,信息量巨大啊完全是,再扪心自问一下,想想双峰、真探,当初咱不是都各种好评嘛!反正个人颇为享受这种笃定气质,一瓣瓣剖开案件、一群人、一个时代的相貌,当然不足之处有,既然以电影高要求来拍电视(这很好啊多来点),就要充分拿出电影标准的调度、把握营造能力与情绪酝酿功力水平来,八九十年代的景观还原不能是为了怀旧而怀旧,而是通过这些来展现社会环境,以及社会环境对人的深刻影响,当时的那种无望、萧索、压抑,那些人群背后的禁锢的灵魂,表现还能更充分些的...
    评论:
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?
    中国年轻导演一辈子都只能活在杨德昌侯孝贤的阴影下,除了这种拍法,已经看不到新招了,哎

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